Даты рождений великих немцев

27 января – День рождения

Фридриха Вильгельма Йозефа фон Шеллинга

Friedrich Wilhelm Joseph von Schelling.

Фридрих Вильгельм Йозеф фон Шеллинг (нем. Friedrich Wilhelm Joseph von Schelling) родился 27 января 1775 года в Леонберге близ Штутгарта, в семье протестантского священника. После школы и семинарии учился в Тюбингенском теологическом институте, а в 1792 году защитил магистерскую диссертацию об истолковании библейского мифа о грехопадении. В 1793 году встретился с Фихте и на долгое время увлекся его философской системой.

После окончания института Шеллинг работал домашним учителем в аристократических семьях Лейпцига, одновременно изучая философию, математику, физику.

В 1798 году Шеллинг знакомится с Гёте и заинтересовывает его своей натурфилософией. Вскоре по рекомендации того же Гёте и Фихте он был приглашён на кафедру философии в Йенском университете. Шеллингу было всего 23 года. После переезда в Йену он вошёл в кружок йенских романтиков, в котором знакомится с братьями Шлегелями и Новалисом. В 1802–1803 годах Шеллинг сотрудничал с Гегелем в «Критическом философском журнале».

Дружба с женой Августа Шлегеля Каролиной переросла в любовь, и после разрыва с Шлегелем в 1803 году Каролина становится женой Шеллинга. Супруги переезжают в Вюрцбург. Но вскоре Каролина неожиданно умирает. Через три года Шеллинг заключает брак с Паулиной Готтер и со временем становится главой большого семейства.

Конец жизни Шеллинга был омрачен судебным процессом против Паулуса, обнародовавшего без разрешения Шеллинга его лекции в берлинском университете. Процесс окончился не в пользу Шеллинга. Оскорблённый Шеллинг навсегда прекратил чтение лекций. Последние годы глубокой старости Шеллинг провёл окруженный оставшимися ему верными друзьями и многочисленной семьёй.Скончался философ 20 августа 1854 года в Рагаце (Швейцария).

31 января  1797– День рождения

Шуберта Франца, австрийского композитора.

Основные этапы жизни

Родился 31 января 1797 г. в Лихтентале близ Вены в семье школьного учителя. Отец и старшие братья обучили Франца игре на скрипке и фортепиано.

Благодаря красивому голосу с 1808 по 1812 г. он был певчим Венской придворной капеллы, одновременно обучаясь в конвикте (хоровое училище-интернат). Здесь наставником Шуберта по композиции был до 1816 г. А. Сальери.

С 1814 г. Шуберт учительствовал в школе отца, правда, не чувствуя особой склонности к этому. В 1818 г. он оставил преподавание и всецело занялся творчеством. Уже за время своей недолгой работы в школе Шуберт создал около 250 песен, среди которых шедевр мировой вокальной лирики «Лесной царь» (1814 г.; на стихи И. В. Гёте).

Вокруг композитора объединились единомышленники, поклонники и пропагандисты его творчества. Именно благодаря их усилиям к Шуберту пришли слава и признание. Сам же он отличался жизненной непрактичностью.

Основой творчества Шуберта стала песня. Всего им написано более 600 произведений этого жанра. Среди них вокальный цикл «Прекрасная мельничиха» (1823 г.; на стихи В. Мюллера) -— простая и трогательная история любви скромного подмастерья и дочери хозяина мельницы. Это один из первых вокальных циклов в истории музыки.

В 1823 г. Шуберт стал почётным членом Штирийского и Линцкого музыкальных союзов. В 1827 г. им был написан ещё один вокальный цикл на стихи Мюллера — «Зимний путь». Уже посмертно, в 1829 г., вышел последний вокальный сборник композитора — «Лебединая песня».

Кроме вокальных сочинений Шуберт много писал для фортепиано: 23 сонаты (из них 6 незавершённых), фантазия «Скиталец» (1822 г.), «Экспромты», «Музыкальные моменты» и др. В период с 1814 по 1828 г. написаны 7 месс и «Немецкий реквием» (1818 г.) — основные сочинения Шуберта для солистов, хора и оркестра.

Для камерного ансамбля композитор создал 16 струнных квартетов, 2 струнных и 2 фортепианных трио и др. Он писал также оперы («Альфонсо и Эстрелла», 1822 г.; «Фьера-брас», 1823 г.).

Умер 19 ноября 1828 г. в Вене.

Франц Шуберт

ШУБЕРТ (Schubert) Франц (1797-1828),  австрийский  композитор.  Создатель

романтических песни и баллады, вокального цикла, фортепианной  миниатюры, симфонии, инструментального ансамбля.  Песенность  пронизывает  сочинения всех жанров. Автор около 600 песен (на слова Ф. Шиллера, И. В.  Гете,  Г.Гейне), в т. ч. из циклов «Прекрасная мельничиха»  (1823), «Зимний  путь»  (1827, оба на слова В. Мюллера); 9  симфоний  (в  т.  ч.  «Неоконченная», 1822), квартеты, трио, фортепианный квинтет «Форель» (1819); фортепианные сонаты (св. 20), экспромты, фантазии, вальсы, лендлеры.

                                    * * *

  ШУБЕРТ (Schubert) Франц (полное имя Франц Петер) (31 января 1797, Вена  —  19 ноября 1828, там же), австрийский композитор, крупнейший представитель  раннего романтизма.

Детские годы. Ранние произведения

  Родился в семье школьного учителя. Исключительные музыкальные способности Шуберта проявились в раннем детстве. С семилетнего возраста  он  обучался игре на нескольких инструментах, пению, теоретическим дисциплинам. В 1808-12 пел в императорской Придворной капелле  под  руководством  выдающегося венского композитора и педагога А. Сальери, который, обратив внимание  на талант мальчика, начал обучать его основам композиции. К семнадцати годам Шуберт уже был автором фортепианных пьес,  вокальных  миниатюр,  струнных квартетов, симфонии и оперы «Замок дьявола». Работая помощником учителя в школе своего отца (1814-18), Шуберт продолжал интенсивно сочинять. К 1814-

  15 относятся  многочисленные  песни  (в  том  числе  такие  шедевры,  как «Маргарита за прялкой» и «Лесной царь» на слова И. В.  Гете,  2-я  и  3-я симфонии, три мессы и четыре зингшпиля.

Карьера музыканта

Тогда же друг Шуберта Й. фон Шпаун познакомил его с поэтом И. Майрхофером и студентом-юристом Ф.  фон  Шобером.  Эти  и  другие  друзья  Шуберта  — образованные,  наделенные  тонким  музыкальным   и   поэтическим   вкусом представители нового венского среднего класса — регулярно  собирались  на домашних  вечерах  музыки  Шуберта,  названных  позднее   «шубертиадами».

Общение  с  этой  дружелюбной  и  восприимчивой  аудиторией  окончательно уверило молодого композитора в его призвании, и  в  1818  Шуберт  оставил работу в школе. Тогда же молодой композитор сблизился с известным венским певцом И. М. Фоглем (1768-1840), который стал  ревностным  пропагандистом его вокального творчества. На протяжении второй половины 1810-х  гг.  из-под  пера  Шуберта  вышли  многочисленные  новые  песни  (в   том   числе популярнейшие «Скиталец», «Ганимед», «Форель»), фортепианные сонаты, 4-я,

  5-я и 6-я симфонии, изящные увертюры в стиле Дж. Россини,  фортепианный квинтет «Форель», включающий вариации на одноименную песню. Его зингшпиль «Братья-близнецы», написанный в 1820 для Фогля и поставленный  в  венском Кернтнертор-театре,  не  имел  особого  успеха,  однако  принес   Шуберту известность. Более серьезным  достижением  явилась  мелодрама  «Волшебная арфа», поставленная несколько месяцев спустя в театре Ан-дер-Вин.

Переменчивость фортуны

  Годы 1820-21 были для Шуберта успешными. Он пользовался  покровительством   аристократических семей, завязал ряд знакомств среди влиятельных  в  Вене людей. Друзья Шуберта опубликовали по  частной  подписке  20  его  песен. Вскоре, однако, в его жизни наступил менее  благоприятный  период.  Опера «Альфонсо и Эстрелла» на  либретто  Шобера  была  отклонена  (сам  Шуберт считал ее своей большой удачей), материальные обстоятельства  ухудшились. К тому же в конце  1822  Шуберт  серьезно  заболел  (судя  по  всему,  он заразился сифилисом). Тем не менее этот сложный и тяжелый год был отмечен созданием  выдающихся  произведений,  в  том  числе  песен,  фортепианной фантазии «Скиталец»  (это  практически  единственный  у  Шуберта  образец бравурно-виртуозного фортепианного стиля) и полной романтического  пафоса «Неоконченной симфонии» (сочинив две части симфонии  и  набросав  третью, композитор по неизвестной причине  оставил  работу  и  больше  к  ней  не возвращался).

Жизнь оборвалась в самом расцвете

Вскоре появились вокальный цикл  «Прекрасная  мельничиха»  (20  песен  на слова В. Мюллера), зингшпиль «Заговорщицы» и опера  «Фьерабрас».  В  1824 были написаны струнные квартеты A-moll  и  D-moll  (его  вторая  часть  —  вариации на тему  более  ранней  песни  Шуберта  «Смерть  и  девушка»)  и  шестичасный Октет для духовых и  струнных,  созданный  по  образцу  очень  популярного в то время Септета соч. 20 Л. ван Бетховена, но превосходящий  его по масштабам и виртуозному блеску. По-видимому, летом 1825 в Гмундене  близ Вены Шуберт набросал или частично сочинил  свою  последнюю  симфонию

  (так называемую «Большую», C-dur). К этому времени Шуберт уже пользовался в  Вене  весьма  высокой  репутацией.  Его  концерты  с  Фоглем  собирали многочисленную публику, а издатели охотно публиковали его новые песни,  а также пьесы и сонаты для фортепиано. Среди произведений  Шуберта  1825-26 выделяются фортепианные сонаты A-moll, D-dur, G-dur,  последний  струнный квартет G-dur и некоторые песни, в том числе  «Молодая  монахиня»  и  Ave Maria. В 1827-28 творчество Шуберта активно освещалось в печати,  он  был  избран членом венского Общества друзей музыки и 26 марта 1828 дал в  зале Общества авторский концерт, который прошел с  большим  успехом.  К  этому периоду относятся  вокальный  цикл  «Зимний  путь»  (24  песни  на  слова Мюллера), две тетради экспромтов для фортепиано, два фортепианных трио  и шедевры последних месяцев жизни Шуберта —  Месса  Es-dur,  три  последние фортепианные сонаты, Струнный квинтет и 14  песен,  опубликованных  после смерти Шуберта в виде сборника под названием «Лебединая песнь»  (наиболее популярны «Серенада» на слова  Л.  Рельштаба  и  «Двойник»  на  слова  Г. Гейне). Шуберт умер от тифа в возрасте 31 года;  современники  восприняли его смерть как потерю гения, который успел оправдать лишь небольшую часть возлагавшихся на него надежд.

Песни Шуберта

  Долгое время Шуберт был  известен  главным  образом  своими  песнями  для голоса с фортепиано. По  существу,  с  Шуберта  началась  новая  эпоха  в истории немецкой вокальной миниатюры, подготовленная  расцветом  немецкой лирической поэзии конца 18 — начала 19 вв. Шуберт писал музыку  на  стихи поэтов самого разного уровня, от великих И. В. Гете (около 70 песен),  Ф.Шиллера (свыше 40 песен) и Г. Гейне (6 песен  из  «Лебединой  песни»)  до сравнительно малоизвестных литераторов и любителей (так, на стихи  своего друга И. Майрхофера Шуберт сочинил  около  50  песен).  Помимо  огромного стихийного мелодического дара, композитор обладал уникальной способностью передавать музыкой как общую атмосферу стихотворения, так и его смысловые оттенки. Начиная с самых  ранних  песен,  он  изобретательно  использовал возможности фортепиано в звукоизобразительных и экспрессивных целях; так, в «Маргарите за прялкой» непрерывная фигурация шестнадцатыми олицетворяет вращение  прялки  и  одновременно  чутко  реагирует  на   все   изменения  эмоционального напряжения. Песни Шуберта  исключительно  разнообразны  по форме: от простых строфических миниатюр до свободно построенных вокальных сцен, которые часто складываются из контрастных разделов. Открыв для себя лирику  Мюллера,  повествующую  о  странствиях,  страданиях,  надеждах  и разочарованиях одинокой романтической души, Шуберт создал вокальные циклы «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь» — по существу, первые  в  истории большие серии песен-монологов, связанных единым сюжетом.

В других жанрах

Шуберт всю жизнь стремился к успеху  в  театральных  жанрах,  однако  его оперы при всех своих музыкальных достоинствах  недостаточно  выигрышны  в драматургическом  отношении.  Из  всей  музыки  Шуберта,  непосредственно связанной с театром, популярность приобрели лишь отдельные номера к пьесе В. фон Чези «Розамунда» (1823).

Церковные композиции Шуберта, за исключением месс As-dur (1822) и  Es-dur (1828), малоизвестны. Между тем Шуберт писал для церкви всю жизнь; в  его духовной музыке вопреки давней традиции  преобладает  гомофонная  фактура (полифоническое письмо не принадлежало к сильным сторонам  композиторской техники Шуберта, и в 1828 он даже намеревался пройти курс контрапункта  у авторитетного венского педагога С. Зехтера). Единственная  и  к  тому  же неоконченная  оратория  Шуберта  «Лазарь»  стилистически  родственна  его операм.  Среди  светских  хоровых  и  вокально-ансамблевых   произведений

  Шуберта  преобладают  пьесы  для  любительского  исполнения.   Серьезным, возвышенным характером выделяется «Песнь духов  над  водами»  для  восьми мужских голосов и низких струнных на слова Гете (1820).

Инструментальная музыка

  Создавая   музыку   инструментальных    жанров    Шуберт,    естественно, ориентировался на венские классические образцы; даже  самые  оригинальные из его ранних симфоний, 4-я (с авторским подзаголовком «Трагическая») и 5-я, все еще отмечены влиянием  Гайдна.  Однако  уже  в  квинтете  «Форель» (1819) Шуберт предстает абсолютно зрелым и  самобытным  мастером.  В  его крупных инструментальных опусах большую роль играют  лирические  песенные темы (в том числе заимствованные из собственных песен  Шуберта  —  как  в  квинтете «Форель», квартете «Смерть  и  девушка»,  фантазии  «Скиталец»), ритмы и интонации бытовой музыки. Даже последняя  симфония  Шуберта,  так называемая «Большая»,  основана  преимущественно  на  тематизме  песенно-танцевального  типа,  который  в  ней  разработан  с  подлинно  эпическим размахом. Стилистические черты, ведущие свое  происхождение  из  практики бытового  музицирования,  сочетаются  у  зрелого  Шуберта  с   отрешенной молитвенной  созерцательностью  и  внезапным   трагическим   пафосом.   В инструментальных произведениях Шуберта преобладают спокойные темпы;  имея в виду его склонность к неторопливому изложению  музыкальных  мыслей,  Р.Шуман говорил о его «божественных длиннотах».  Особенности  шубертовского инструментального письма наиболее  впечатляюще  воплотились  в  его  двух последних крупных произведениях — Струнном квинтете и Фортепианной сонате B-dur.  Важную  сферу  инструментального  творчества  Шуберта  составляют музыкальные моменты и экспромты для фортепиано; с  этих  пьес  фактически началась история романтической  фортепианной  миниатюры.  Шуберт  сочинил также множество фортепианных и ансамблевых танцев, маршей,  вариаций  для  домашнего музицирования.

Наследие композитора

  До конца19 в. значительная часть обширного  наследия  Шуберта  оставалась  неопубликованной и даже неисполненной. Так, рукопись  «Большой»  симфонии была обнаружена Шуманом только в 1839 (впервые эта симфония прозвучала  в том же году в Лейпциге под управлением Ф. Мендельсона). Первое исполнение Струнного квинтета состоялось в 1850, а первое  исполнение  «Неоконченной симфонии» — в 1865. Каталог  произведений  Шуберта,  составленный  О.  Э.Дойчем (1951), включает около  1000  позиций,  в  том  числе  6  месс,  8 симфоний,  около  160  вокальных  ансамблей,  свыше  20   завершенных   и незавершенных  фортепианных  сонат  и  свыше  600  песен  для  голоса   с  фортепиано.