Презентация "Музей Худояровых в Нижнем Тагиле"
презентация к уроку по изобразительному искусству (изо, 3 класс)

Слайд 1

Выполнила: Кустовская Виолетта, 3 курс, ФХО

Слайд 2

Цель: Знакомство с музеем подносного промысла в Нижнем Тагиле.

Слайд 3

Задачи: Познакомить обучающихся с историей появления и развития лаковой живописи в Нижнем Тагиле Способствовать созданию эскиза подноса 3. Развивать познавательный интерес к изобразительному искусству, чувство гордости за свой город и его жителей.

Слайд 4

ДОМ ХУДОЯРОВЫХ

Слайд 5

ДОМ ХУДОЯРОВЫХ Дом в два этажа на основе сруба – типичная постройка зажиточного ремесленника, характерная для горных заводов Урала. Построен не позднее 1843 г. В 40 - 70-х гг. XIX в. принадлежал семье художника по росписи на металле Исаака Федоровича Худоярова. В 1982 г. дом был перенесен с ул. Горького (бывшей Береговой) на территорию этнографического комплекса на ул. Тагильскую, № 24, и восстановлен на новом месте с заменой фрагментов бревен. В 1991 г. в этом здании был открыт музей истории подносного промысла.

Слайд 6

Подносный промысел возник в первой половине 18 века среди старообрядцев, где было немало иконописцев, которых привлекли превосходные качества тагильского железа. Так родился особый вид живописи – роспись металлических изделий, которые приобрели широкую популярность благодаря «лакированию». Кроме чёрного лака именно в Нижнем Тагиле изобрели великолепный хрустально – прозрачный лак, тайна изготовления которого строго охранялась. Прозрачный и чистый тагильский лак хрустальной плёнкой покрывал расписные изделия. Его удивительным свойством была не только необычная прозрачность, но и редкая прочность. х

Слайд 7

Редкие качества прозрачного лака и благородство чёрного , мастерство художников, создававших своеобразные красочные композиции , способствовали широкому распространению тагильских, или, как тогда говорили «сибирских» лаковых изделий.

Слайд 8

На первых общерусских выставках тагильские подносы получили высокую оценку.

Слайд 9

Тагильские подносы пользовались большим спросом не только в России, но и в странах Европы и Азии. И это не случайно – лакированные изделия были практичны и красивы.

Слайд 10

Лаковые росписи на железе , созданные в Н – Тагиле , можно было увидеть в купеческих, мещанских, чиновничьих домах, в трактирах, постоялых дворах, гостиницах почти во всех районах России. Но главными потребителями этих изделий были сами уральцы.

Слайд 11

Ещё в конце 18 века у тагильских живописцев по металлу определились свои излюбленные мотивы. С большим мастерством они наносили на подносы разнообразные растительные орнаменты, особенно выразительно изображая нарядно – красочные букеты цветов, пейзажи и птиц.

Слайд 12

Тагильские мастера готовили разные подносы – «рыночные», выполнявшиеся в традиционной манере, и подносы, созданные по специальному заказу.

Слайд 13

В первой половине 19 века главным направлением в росписи «заказных» подносов стала сюжетная живопись, темами для которой служили печатные гравюры, получившие в то время широкое распространение.

Слайд 14

Перед художником, расписывающим поднос, стоял ряд задач: вписать изображение в плоскость, заданную формой подноса, найти нужные пропорции, решить цвет (гравюра была чёрно - белая)

Слайд 15

Немаловажную роль в декоре подноса играет орнаментальное обрамление живописи. Широкая золотая кайма и более узкая лента стилизованного растительного орнамента по борту на глубоком чёрном фоне усиливает впечатление красочности, декоративности, особой нарядности подноса. Орнамент выполнялся по трафарету.

Слайд 16

Традиции росписи подносов передавались из поколения в поколение. Сейчас уральский промысел переживает новый этап своего развития.

Слайд 17

Практическая работа Форма подноса Форма подноса

Слайд 18

Основной элемент – тагильская роза

Слайд 19

В кистевой росписи нижнета­гильских подносов можно выделить некоторые художественные признаки: форма подноса, диктующая необходимость подчеркнуть особенности его очертаний и плоской поверхности; с учетом этой задачи происходит выбор пластических форм мотивов, их размеров и расположения, а также масштаба соотношения элементов; двухцветный мазок — формообразующий прием росписи; композиционная структура росписи, чаще всего решаемая на основе так называемой «типовой композиции» (существует ряд традиционно устоявшихся способов компоновки изображения на поверхности подноса); законы соотношения изображения, мотива и условного пространства фона; правила сочетания цветов; черный лаковый фон — основной; варианты фонов — «под малахит», цветные фоны, применение копчения .

Слайд 20

Спасибо за внимание!