Адмиралтейство.

Адмиралтейство -  было заложено Петром I 5 ноября 1704 года. Строилось Адмиралтейство в виде буквы 'П'. Вокруг стен вырыли наполненные водой рвы, насыпали земляные валы, организовали обширный луг, необходимый для обзора местности обстрела в случае внезапного нападения (гласис). Кроме того глассис предохранял Адмиралтейство от часто случающихся в Морской слободе пожаров. Первоначально Адмиралтейство представляло собой одноэтажное мазанковое сооружение. Двор был обведён внутренним каналом. Во дворе построили эллинги для строительства парусных кораблей. На стройке трудились около пяти тысяч человек. Работали они с 5 утра до 9 вечера.

Адмиралтейство стало центром Морской слободы. Рабочие и служащие селились рядом, между местом своей работы и рекой Мойкой. Центром этой слободы стали Большая и Малая Морские улицы.

Адмиралтейство  стало крупным производственным предприятием, здесь выполняли весь комплекс мероприятий от заготовки леса до полной постройки корабля. 29 апреля 1706 года со стапелей сошло первое судно - восемнадцатипушечный корабль. С этого дня по январь 1725 года на Адмиралтейской верфи было построено более 40 кораблей, а до 1844 года, когда производство здесь закрылось, на воду спущено около трёхсот кораблей.

В 1711 году Пётр I приказал перестроить южную часть здания в камень. Именно тогда здесь появилась первая мазанковая башня, на которые были установлены часы.

В 1718 году в башне над главным входом располагался высший орган управления российским флотом - Адмиралтейств-коллегия. С адмиралами здесь заседал сам Пётр.

В 1719 году Адмиралтейство перестраивалось по проекту Германа ван Болеса. Было построено новое каменное здание. Над въездными воротами установили каменную башню и шпиль с яблоком и корабликом. В последствии здание перестраивалось ещё два раза, но идея ван Болеса была сохранена, так как шпиль с корабликом стал очень популярен в городе. Кораблик стал одним из символов Санкт-Петербурга. Вокруг него со временем возникло много легенд и мифов. Идут споры о том, по образу какого корабля сделан кораблик Адмиралтейства. Предполалают что им могло быть боевое судно 'Орёл', построенное в 1668 году при царе Алексее Михайловиче. На нём был впервые поднят русский морской флаг. Общеизвестно название шпиля Адмиралтейства, которое дал ему А. С. Пушкин - 'Адмиралтейская игла'.

В 1727-1738 годах Адмиралтейство перестраивал И. К. Коробов. Неподалёку находилась резиденция императрицы Анны Иоанновны, по её приказу и была произведена перестройка Адмиралтейства в камне.

В 1789 году на территории производства произошёл крупный пожар. Возникла опасность распространения пожара на Зимний дворец, однако это удалось предотвратить. После происшествия Екатерина II пожелала перенести верфь на территорию Кронштадта. Но этому воспротивилась Адмиралтейств-коллегия, сославшись на отсутствие для переезда казённых средств.

В 1806-1823 годах по указу Александра I здание перестраивал А. Д. Захаров. Тогда были уничтожены фортификационные сооружения за ненадобностью. Захаровым построено третье здание Адмиралтейства, которое стало символом морского могущества России. Длина главного фасада - 408 метров. Высота башни со шпилен составила 72 метра, кораблик весом в 65 килограмм покрыт двумя килограммами чистого золота. Здание состоит из двух П-образных корпусов между которыми проходил канал, позднее засыпанный. Здание богато украшено скульптурами. На углах первого яруса башни находятся статуи античных героев: Александра Македонского, Ахилла, Аякса и Пирра. Над колоннадой 28 скульптурных аллегорий: огонь, вода, земля, воздух, четыре времени года, четыре стороны света, музы астрономии и др.

В 1886 году оригинальный кораблик стал экспозицией Военно-морского музея, на шпиль установили его копию..

Александринский театр

Ведет свою историю от указа императрицы Елизаветы Петровны о создании русского профессионального театра , вышедшего 30 августа 1756 года

Театр обращен главным фасадом к площади глубокой многоколонной лоджией. Боковые фасады подчеркнуты восьмиколонными  портиками, сквозные галереи которых позволяют обогнуть здание .

В скульптурное убранство фасадов включены гипсовые статуи муз ,установленные в нишах ,а так же барельефы с изображением летящих гениев Славы, и  опоясывающий все здание фриз ,составленный из театральных масок и гирлянд. Предполагалось использовать сцену театра для постановки спектаклей всех жанров, об этом и напоминают скульптуры в нишах на фасадах здания.

С одной стороны –  Муза Комедии Талия и муза Трагедии Мельпомена. С другой стороны – муза Истории Клио и муза Танца Терпсихора. Квадрига покровителя муз – Аполлона служит своего рода символом театра, его эмблемой. Эта скульптурная группа венчает   главный фасад  здания Александринского театра.

Колесницу Аполлона, влекомую четверкой коней вычеканили из листовой меди по модели, созданной скульптором С.С.Пименовым. План театра прост и рационален . После перестроек второй половины XIX века зал вмещает около 1500 зрителей.

Открытие театра состоялось 31 августа 1832 года драмой М.В.Крюковского «Пожарский». Предполагалось посещение театра всеми слоями населения.

Аничков дворец

Аничков дворец получил свое название от фамилии офицера М.Аничкова, руководившего постройкой моста, ведущего к его деревянному предшественнику. В 1739 году для Елизаветы Петровны был построен каменный дворец. Впоследствии здесь жили многие царственные особы - Екатерина I, Николай I. Во дворце проходили балы, на которых бывал А.С. Пушкин со своей женой.

Внешний облик дворца  сохранился до наших дней практически неизмененным. Некоторые черты того времени сейчас для нас недоступны. Например, в синем зале ранее располагалась церковь. Фрески с религиозными сюжетами были заштукатурены и сверху были нарисованы счастливые пионеры. Внутренняя отделка и планировка дворца  часто менялись вместе с его хозяевами. В конце XVIII века здесь располагался Кабинет Ее Императорского Величества Екатерины II.

В XIX веке обустраивается территория Аничковой усадьбы. Было построено здание кабинета, выходящего на набережную Фонтанки, разбит сад.

В 30-е годы XX века было принято решение о размещении в здании дворца Дворца пионеров и школьников. Приглашенные палехские мастера расписали одну из комнат сюжетами сказок А.С. Пушкина.

В 1990 году Дворец пионеров и школьников был переименов в Городской Дворец творчества Юных.

Аничков мост

Первый раз мост на этом месте был построен по указу Петра I в 1715  году, позже неоднократно перестраивался, и окончательный вариант появился только через семьдесят лет.

Подполковник Аничков (и ударение в этой фамилии на второй слог) руководил постройкой этого моста, когда под его командованием действовал целый батальон. Сначала мост был деревянным, а для солидности дерево расписали под камень.

В конце восемнадцатого века мост был перестроен, и стал уже по-настоящему каменным. Известной четвёрки коней тогда ещё не было, лишь две башни украшали собой переправу через Фонтанку. Позже Аничков мост перестраивался неоднократно, так как городская жизнь развивалась, и улицы становились шире. В конце девятнадцатого века к проекту моста планировали добавить скульптуры Клодта, изначально сделанные для Адмиралтейской набережной. А ещё на серединных опорах моста должны были появиться большие красивые вазы, под которые даже соорудили постаменты.

Постаменты остались по сей день. Пустыми. А скульптур изначально было две - «Конь с идущим юношей» и «Юноша, берущий коня под уздцы». И стояли они по одну сторону моста, а по другую – дублировались. Причём, оригиналы были бронзовые, а дубли – гипсовые. Ещё две бронзовые фигуры не успели добраться до своих постаментов – царь Николай I подарил их прусскому королю, как только они были отлиты. Только в 1851 году мост стал таким, каким мы его знаем – скульптор Клодт изобразил в разных своих творениях четыре стадии покорения коня, и все они в бронзе украсили собой углы Аничкова моста. Дважды с тех пор скульптуры покидали свои места – в 1941 году их закапывали в саду Аничкова дворца во время войны и блокады, а в 2000 году увозили на реставрацию к трёхсотлетию города на Неве.

Говорят, что в XVIII веке на Литейном проспекте стояли кузницы и, конечно же, там подковывали лошадей. Поэтому, если посмотреть на скульптуры повнимательнее, то к Литейному «идут» лошади без подков, а в обратном направлении – уже подкованные.     

Библиотека

2 (14) января 1814 г. в Санкт-Петербурге состоялось торжественное открытие Императорской Публичной библиотеки, основанной 16 (27) мая 1795 г. по указу императрицы Екатерины II.

Императорская Публичная библиотека стала первой государственной библиотекой России. Перед ней была поставлена цель создать «полное собрание российских книг», как изданных с самого начала книгопечатания в России, так и выпущенные на русском языке за рубежом. Предусматривалось также собирание книг о России, изданных на иностранных языках.

Основой фонда Публичной библиотеки стала доставленная из Варшавы коллекция книг и рукописей братьев Залуских, составлявшая 400 тыс. томов. Императрица также намеревалась передать в национальное книгохранилище часть коллекции Эрмитажной библиотеки, собрания книг Дидро, Вольтера. В 1810 г. был принят закон об обязательном экземпляре, согласно которому Публичная библиотека стала получать по два бесплатных экземпляра всех печатных изданий, выходивших на территории России, что позволило собрать в библиотеке самый богатый фонд изданий на русском языке.

Императорская библиотека была открыта для всех, всякий читатель «имел свободный вход в оную, какого бы звания или чина он не был». Библиотека была открыта как для «употребления», так и для «обозрения». В 1917 г. Императорская Публичная библиотека была переименована в Российскую публичную библиотеку. В 1932 г. ей было присвоено имя М. Е. Салтыкова-Щедрина. С 1937 г. учреждение стало называться Государственной публичной библиотекой им. М. Е. Салтыкова-Щедрина, а 27 марта 1992 г. по указу Президента Российской Федерации было преобразовано в Российскую национальную библиотеку (РНБ).

В настоящее время РНБ является пятой библиотекой мира по объёму фондов и ведёт большую методическую, научную и культурно-просветительскую работу.

Городская дума

В 1786 году в соответствии с положениями Жалованной грамоты в Санкт-Петербурге была создана Городская Дума. Она стала органом, ведающим всеми городскими делами, и образовывалась путем выборов в нее представителей всех сословий. Горожане, которые имели право избирать и избираться в Городскую Думу, делились на шесть разрядов: 1-й - дворяне, чиновники, духовенство, 2-й - купцы, 3-й - иностранные и иногородние купцы, 4-й - именитые граждане (ученые, художники, архитекторы), 5-й - ремесленники, прикрепленные к цехам, 6-й - мещане.
Городская Дума состояла из общей и "шестигласной" (по числу разрядов избирающих Думу горожан). Общая Дума стала совещательным органом, который на своих заседаниях избирал "шестиглассную" Думу. Сама же "шестигласная" Дума работала постоянно и ведала всеми вопросами городского хозяйства, городскими доходами и расходами. Получалось, что в Городской Думе были представители всех сословий. Председателем Городской Думы был городской голова, который избирался общей думой.
Дума подчинялась генерал-губернатору города. Он определял и контролировал расходы их городской казны, обращался к Думе с предложениями, сама Дума тоже обращалась к нему с ходатайствами в случае необходимости.
Петербургская Городская Дума около 130 лет проработала в знаменитом здании на углу Невского проспекта и современной Думской улицы. На этом участке еще в середине 18 века построили Гильдейский дом, здесь проходили заседания городских старост, которых избирали крупные торговцы и владельцы мануфактур. Вдоль Невского проспекта стояли лавки, где торговали серебром ("серебряные ряды"), они сгорели в 1783 году. Владельцы сгоревших лавок собрали средства, на которые архитектор Кваренги построил для них здание с открытой аркадой вдоль первого этажа, существующее по сегодняшний день. В 1799 году император Павел I, приказавший переименовать Городскую Думу в "ратгауз", велел перестроить и само здание. Над ним возвели высокую многоярусную башню с часами. Работы велись под руководством архитектора Д. Феррари и закончились в 1804 году.
В 1847 году, когда император Николай I проводил очередную реформу городского управления, было перестроено и здание Городской Думы, Строительными работами руководил архитектор Н. Ефимов. Последняя же перестройка здания была предпринята уже в начале 20 века, тогда архитектор В. Кенель надстроил в здании Думы 4 и 5 этажи.
Знаменитая башня с часами стала настоящим и привычным для всех украшением Невского проспекта. Она видна издалека и как бы перекликается с позолоченным шпилем Адмиралтейства.

ГОСТИННЫЙ ДВОР

Строительство нового каменного Гостиного двора на бревенчатой Невской перспективе стало знаменательным событием в истории российского зодчества.

План Гостиного двора в форме неправильного четырёхугольника принадлежит архитектору Еропкину. Над первым проектом Гостиного двора работал Антонио Ринальди. Следующий проект Гостиного двора был создан архитектором Растрелли. А в результате построен Гостиный двор был по проекту молодого зодчего Деламота.

Строительство Гостиного двора началось в 1761 году и завершилось только в 1785 году. К своему столетнему юбилею Гостиный двор обрел новый праздничный декор, в который убрал его архитектор и художник Альберт Николаевич Бенуа.

С завершением строительства Большого Гостиного двора окончательно выделились четыре основные линии, соответствовавшие геометрическому очертанию торгового сооружения: Суконная линия (ныне Невская), Большая Суровская (Перинная), Малая Суровская (Ломоносовская) и Зеркальная (Садовая). А свое название «Суровские» линии получили по товарам, которые купцы привозили из крымского города Сурож, известного, как Судак.

Поскольку торговля в Гостином дворе развивалась стремительно, вскоре названия линий стали весьма условными.

Гостиный двор мало-помалу сделался и своего рода достопримечательностью столицы, как Летний сад или Марсово поле, более того - едва ли не главным центром проведения досуга, своего рода местом развлечения. Гостиный двор за несколько десятилетий сделался целым торговым городом с десятками магазинов и складов. Купить в Гостином дворе в XIX веке можно было все, что производилось в тогдашней России и за ее пределами; недаром говорили, что Гостиный двор всегда «задавал тон».

Постоянное количество лавок в Гостином дворе сформировалось уже к 1792 году, при определении планировочной структуры корпуса - тогда было 147 лавок.

Чтобы обезопаситься от пожаров, всё в Гостином дворе было сделано из камня и железа. Отапливать лавки было строжайше запрещено. Лишь в 1837 году появилось первое тепло в Гостином дворе, а газовое освещение пришло в Гостиный двор спустя еще пять лет - в 1842 году. И постепенно весь Гостиный двор стал сиять вечерами светом газовых фонарей, увеличивая время торговли и привлекая покупателей с вечерних улиц.

Все почтенные петербургские купцы имели в Гостином дворе собственные лавки. К началу двадцатого века Гостиный двор продолжал оставаться крупнейшим в Петербурге центром торговли промышленными товарами. Это был своего рода город в городе - с конторами и кладовыми по верхним галереям, с оптовыми складами во внутреннем корпусе.

Сегодня Большой Гостиный Двор - динамично развивающееся современное торговое предприятие. В его торговых залах протяженностью в 2 километра представляют свою продукцию более трех тысяч российских и зарубежных фирм.   

Большой Гостиный Двор всегда был и остаётся не только центром торговли, но и местом встреч и общения, центром общественной и культурной жизни города. Здесь не только предлагают огромный ассортимент высококачественных товаров и услуг, не только гарантируют высокий уровень обслуживания, но и создают праздничную обстановку, хорошее настроение. Здесь проходят концерты, цирковые представления, конкурсы, показы, выставки...

Дворцовая площадь.

В советское время Дворцовая площадь – место проведения военных парадов и демонстраций. В наши дни Дворцовая площадь остается главным местом проведения городским праздников, митингов и концертов. В Новый год, День города, во время школьных выпускных вечеров и по другим знаменательным поводам именно сюда стекаются толпы веселящейся публики. А в обычные дни здесь собираются туристы, любители скейтбординга и молодежь. Современная Дворцовая площадь первоначально была частью Адмиралтейского луга. Своё название она получила от прилегающего к ней Зимнего дворца. Ее площадь составляет около 60 тыс. Кв.м.

Александровская колонна

В центре площади возвышается Александровская колонна, сооруженная по проекту архитектора Огюста Монферрана в честь победы России над Наполеоном. Колонна, вырубленная из гранитного монолита, держится на постаменте исключительно с помощью точного расчета и собственного огромного веса (около 600 т). На вершине Александровской колонны — бронзовая фигура ангела, попирающая крестом змею. Говорят, что лицу ангела скульптор Орловский придал портретное сходство с императором Александром I, а голова змеи походит на лицо Наполеона.

Работами по выломке монолитов, их доставке к берегу Финского залива и погрузке руководили крестьянин Вологодской губернии С. В. Колодкин и талантливый техник-самоучка двадцатилетний В. А. Яковлев по способу, разработанному С. К. Сухановым. Монолит весом 704 тонны 19 июня 1832 года был погружен на судно 1 июля доставлен в Петербург, а 12 июля выгружен на берег. 30 августа, при огромном стечении зрителей, колонна поднята и поставлена на пьедестал. Две тысячи солдат и четыреста рабочих участвовали в этой хорошо продуманной, умело организованной трудной операции. Подъем продолжался 1 час 45 минут.

Окончательная отделка колонны велась уже после её установки. По своим размерам (высота 25,58 метра) гранитный монолит значительно превосходит колонны Исаакиевского собора (17 метров). Общая высота памятника, включая пьедестал и статую ангела, 47,5 метра. Это самая высокая в мире триумфальная колонна.

В раскрытии идейного содержания памятника значительную роль играет скульптура. На гранях пьедестала размещены четыре барельефа. Правая часть барельефа, обращенного к Зимнему дворцу, с фигурой старика-водолея, олицетворяющего реку Неман, вылеплена скульптором И. Леппе; левая часть с фигурой молодой женщины, облокотившейся на урну, — аллегорией реки Вислы — исполнена скульптором П. В. Свинцовым. В композицию барельефа включено древнерусское оружие, изображенное по образцам из собрания Оружейной палаты. В барельефе со стороны Адмиралтейства правая часть с фигурой Правосудия выполнена П. В. Свинцовым, левая часть с фигурой Мира — И. Леппе. Остальные два барельефа — Мудрость и Изобилие и изображения гениев Победы и Мира, заносящих на скрижали даты исторических побед русского оружия в Отечественной войне, отлиты по моделям работы тех же скульпторов. Рисунки для барельефа разработал художник Д. Скотти. Фигура ангела, венчающая колонну, исполнена скульптором Б. И. Орловским.

Зимний дворец

Это шестое по счету здание Зимнего дворца построено в 1754 — 1762 годах по проекту архитектора Б.-Ф. Растрелли. Первый Зимний дворец Петра I стоял на канале, получившим название Зимняя канавка. Второй Зимний дворец построен был также на этой Зимней канавке, но главным фасадом он был обращен на Неву. В нем, в январе 1725 года, Петр I умер (в комнате первого этажа за нынешним вторым окном, считая от Невы).

После смерти Елизаветы в гардеробах её осталось 15 тысяч платьев, многие тысячи туфель и чулок, а в государственной казне оказалось лишь шесть серебряных рублей. Тем не менее, в царствование её был (за счет доходов, принадлежавших царской казне кабаков) отстроен шестой Зимний дворец. Сменивший на троне Елизавету Петр III захотел немедля въехать в новую резиденцию. Но Дворцовая плошадь ещё была загромождена грудами кирпичей, досками, бревнами, бочками с известью и тому подобным строительным мусором. Капризный нрав нового царя был известен, и оберполицеймейстер нашел выход: по Петербургу было объявлено, что все обыватели имеют право брать на Дворцовой площади все, что им заблагорассудится. Современник (А. Болотов) пишет в своих мемуарах, что чуть ли ни весь Петербург с тачками, повозками, а кто и с санками (несмотря на близость Пасхи!) прибежал на Дворцовую площадь. Над ней поднялись тучи песка и пыли. Обыватели хватали все: и доски, и кирпичи, и глину, и известь, и бочки… К вечеру площадь была очищена полностью. Торжественному въезду Петра III в новый Зимний дворец ничего не мешало.

Длина здания — почти 200 метров, ширина 160 метров, высота 22 метра, а протяженность главного карниза, окаймляющего здание, почти 2 километра. Во дворце 1057 помещений с площадью полов 46 516 квадратных метров, 117 лестниц, 1 786 дверей, 1 945 окон. В 1844 году Николай 1 отдал приказ, по которому, частные дома должны были строиться так, чтобы по высоте своей, по крайней мере, на сажень уступать Зимнему дворцу, что призвано было подчеркнуть приоритет и величие царской резиденции. Это правило действовало вплоть до 1905 года.

Малый Эрмитаж, Большой Эрмитаж, Новый Эрмитаж и Эрмитажный театр

В комплекс зданий Государственного Эрмитажа входят: слева направо (если смотреть с набережной) Эрмитажный театр — Старый Эрмитаж — Малый Эрмитаж — Зимний дворец; (Новый Эрмитаж расположен за Старым).

Здание Эрмитажного театра расположено на углу Дворцовой набережной и набережной Зимней канавки.

Композиция фасадов двух корпусов Малого Эрмитажа различна. Фасад, обращенный на Неву, отличается богатством и изысканностью архитектурных форм. В его оформлении использованы монументальный портик из шести коринфских колонн и декоративная скульптура — статуи Флоры и Помоны и венчающая аттик скульптурная группа. Фасад по Миллионной улице решен иначе; отделка первого этажа повторяет мотивы обработки фасада Зимнего дворца. Плоскости стен второго и третьего этажей расчленены пилястрами и украшены барельефными панно., на месте второго Зимнего дворца.

Здание Нового Эрмитажа было построено в 1839-52 годах для размещения и экспонирования разросшейся коллекции художественных и исторических ценностей Эрмитажа и Зимнего дворца. Главный фасад Нового Эрмитажа обращен на Миллионную улицу. Чтобы фасад Нового Эрмитажа не потерялся на фоне Зимнего дворца и Малого Эрмитажа, центр здания оформлен портиком, украшенным десятью великолепными изваяниями атлантов. Скульптуры атлантов изготавливались три года и 1 сентября 1848 года были установлены в портике. После этого почти год шли работы по укреплению статуй и окончательной полировке. Скульптуры выполнены из сердобольского гранита, камня очень твёрдого, добываемого в Карелии, на берегу Ладожского озера. До Теребенева никто ранее не высекал скульптуру из этого камня. Теребенев сам размечал каждый монолит по глиняной модели, затем к работе приступали мастера-каменотёсы. Причём среди мастеров была специализация: один отделывал торс, другой ноги, а лица скульптур выполнял сам Теребенев. Высота скульптуры 5 метров. Создаётся полное впечатление, что они действительно держат на себе весь портик.

Эти пять зданий традиционно включались в состав Эрмитажа:
Зимний дворец (1754 — 1762, архитектор Б. Ф. Расстрелли)
Малый Эрмитаж (1764 — 1767, архитектор Ж. Б. Валлен-Деламот)
Старый Эрмитаж (1771 — 1787, архитектор Ю. М. Фельтен)
Новый Эрмитаж (1839 — 1852, архитектор Лео фон Кленце)
Эрмитажный театр (1783 — 1787, архитектор Дж. Кваренги)

Здание Штаба гвардейского корпуса

Здание Штаба гвардейского корпуса, замыкающее площадь с востока, было построено архитектором Александром Брюлловым. Во время важных праздников на фасаде этого здания обычно размещается огромное панно, которое уже стало традиционной частью парадного оформления города. Дворцовая площадь связана Певческим мостом (он знаменит своей необычайно красивой, словно бы кружевной оградой) с набережной Мойки.

Здание Генерального штаба

Вытянувшись почти на полкилометра, комплекс дугой охватывает площадь, и оформлен по центру величественной триумфальной аркой. В настоящее время здание Генерального штаба передано Эрмитажу и в нем уже открылись после реставрации несколько экспозиционных залов. Здание оканчивается у Певческого моста через реку Мойку, на другом берегу которой, точно напротив площади, расположено здание Капеллы. С одной стороны ограда Певческого моста типовая, напоминающая все остальные мосты через Мойку, но с другой стороны мост обрамлен кружевной чугунной оградой, которая зрительно продлевает Дворцовую площадь. Арка создана как памятник Отечественной войне 1812 года. Над аркой размещена колесница с шестеркой коней; в центре выделяется аллегорическая статуя Победы в образе крылатой женщины с эмблемой государства и лавровым венком в руках.

Капелла и Певческий мост.

За мостом находится здание Певческой капеллы (наб. р. Мойки, 20), концертный зал которой славится своей великолепной акустикой. Через не так давно отреставрированные проходные дворы Капеллы можно выйти на прямую на Большую Конюшенную улицу.

Казанский собор

На месте пересечения Невской першпективы и речки Кривуши находились деревянные строения госпиталя и дома его служащих. При этом госпитале в 1710 году была построена часовня. В 1712 году на её месте была построена деревянная церковь Казанской Божией Матери.

24 августа 1733 года вышел именной указ императрицы Анны Иоанновны о возведении здесь нового каменного храма. Заложен он был 6 сентября того же года, строился по проекту М. Г. Земцова. Прототипом храма был Петропавловский собор, Земцов строил его основываясь на работах своего учителя - Доменико Трезини. Многоярусная колокольня (высотой 58 метров) новой Рождественской церкви стала заметным украшением Невского проспекта.

2 июля 1737 года сюда перенесли Казанскую икону Божией Матери. По хранимой здесь иконе её в народе стали именовать "Казанской".

К концу XVIII века здание Казанского собора обветшало, перестало соответствовать сложившемуся к тому времени облику парадного Невского проспекта. В 1797-1800 годах был проведён конкурс на проект нового соборного храма. В конкурсе участвовали Ч. Камерон, П. Гонзага, Ж. Ф. Тома де Томон и А. Н. Воронихин. По требованию Павла I храм должен был походить на собор Святого Петра в Риме.

Среди поставленных задач перед архитекторами стояла необходимость вписать новое монументальное здание в уже сформировавшееся архитектурное пространство. Кроме того, по православным традициям алтарь должен был обращён на восток, а главный фасад - на запад, то есть не на Невский проспект, а на Мещанскую (ныне Казанскую) улицу.

В строительстве Казанского собора не участвовал ни один иностранный мастер. Бригадой каменщиков руководил Самсон Суханов.

В отделке храма использовались в основном только отечественные материалы: олонецкий мрамор, выборгский и сердобольский гранит, рижский известняк. В наружной облицовке стен - пудожский известняк, из карьера близ деревни Пудость близ Гатчины. Впервые в строительной практике Воронихиным здесь была применена металлическая конструкция купола.

Подавляющее число строителей являлось крепостными крестьянами и вынуждены были все заработки отдавать своим хозяевам.

В нишах северного фасада расположили четыре бронзовые скульптуры: князь Владимир (скульптор С. Пименов), Андрей Первозванный (В. И. Демут-Малиновский), Иоанн Креститель (И. П. Мартос) и Александр Невский (С. Пименов)..

Проект собора полностью осуществлён не был. По замыслу архитектора колоннада должна была быть с обеих сторон. Оказалась построенной только северная колоннада, состоящая из 96 колонн. Не закончено и внешнее скульптурное оформление. Каменные пьедесталы, до сих пор стоящие по обе стороны колоннады, предназначались для скульптур архангелов Михаила и Гавриила. До 1824 года на пьедесталах стояли их гипсовые копии. Предполагалось заменить их бронзовыми, но сделать это так и не удалось. В своё время гипсовые архангелы настолько обветшали, что их пришлось убрать.

Казанский собор стал самым высоким храмом начала XIX века. Его высота достигает 71,5 метра. Судьбу собора изменила Отечественная война 1812 года. Построенный изначально для иконы, он превратился в хранилище реликвий войны. Сюда свозили военные трофеи, в том числе армейские знамёна и полковые штандарты наполеоновских войск, ключи от завоёванных городов, маршальские жезлы. 13 июня 1813 года в соборе был похоронен фельдмаршал М. И. Кутузов.

В 1837 году рядом с собором открыты памятники М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли. В 1899-1900 годах перед Казанским собором был устроен сквер.

После 1917 года с купола был снят крест, на его месте установили позолоченый шар со шпилем. В 1932 году здесь открылся музей истории религии. Икону Казанской Божией Матери перенесли в Князь-Владимирский собор. В 1934 году с Пулковского шоссе к Казанскому собору перенесли фонтан работы Ж. Ф. Тома де Томона (1809 год).

Канал Гриоедова

Здесь, у Конюшенной площади, берет свое начало от реки Мойки канал Грибоедова. Причудливо петляя на протяжении почти 5 км, он соединяется с Фонтанкой недалеко от ее устья. Канал сооружен по руслу небольшой речки Кривуши в середине XVIII в., в ходе осушения большого болота в районе Марсова поля. В 1764 1790 гг. были проведены работы по углублению и расширению этой реки для превращения ее в транспортную магистраль, пригодную для передвижения барок со строительными материалами. Тогда же берега были облицованы камнем, а некоторые участки спрямлены. Строительство проходило в годы царствования императрицы Екатерины II, поэтому канал был назван Екатерининским. В 1923 г. канал был переименован в память о выдающемся русском писателе А.С.Грибоедове, который жил на его набережной.

В  этом районе началась постройка домов для работников и служащих морского  ведомства.  Владельцы домов обязаны были обустраивать берег, отделав его деревом.  Дома изначально строились по правому берегу, и строителям приходилось вырубать лес,  чтобы расчистить территорию. Царский указ того времени запрещал рубить липу, дуб и  клен. Если такие деревья оказывались на участке застройки, то их необходимо было  пересадить в зеленую зону – сад, огород или парк.

Расширение и углубление канала осушило многие прилегающие территории, отсутствие болот позволило заселить и освоить новые районы. Жители района перестали страдать от сезонных наводнений. Канал так же стал источником чистой воды, пригодной в хозяйстве, и использовался для тушения пожаров.

Малая Конюшенная

Малая Конюшенная улица появилась в 1730-х годах одновременно с Большой Конюшенной улицей она называлась Большой Рождественской, благодаря церкви, построенной в 1733-1737 годах на её углу и Невского проспекта.

Перед строительством Казанского собора Рождественскую церковь разобрали и в 1776 году улицу называют по аналогии с соседней - Малая Конюшенная.

В 1996-1997 годах на средства шведской фирмы "Сканска" дом №1 был реконструирован, здесь разместился офисный центр, Генеральное консульство Швеции. В это же время на Малой Конюшенной установили памятник Н. В. Гоголю (скульптор М. В. Белов, архитектор В. С. Васильковский), и находившийся здесь ранее метеорологический павильон. Он показывает время, атмосферное давление и температуру воздуха.

Марсово поле.

В начале XVIII века территория, на которой сейчас находится Марсово поле, представляла собой заболоченную землю с деревьями и кустарниками. Называли это место Пустым или Большим лугом. Территория луга возвышалась к Неве, из болота на южной стороне луга вытекали две реки - Мья (будущая Мойка) и Кривуша (будущий канал Грибоедова). В 1711-1721 годах вокруг пространства с запада от Летнего сада прорыли каналы для осушения территории - Лебяжий и Красный каналы. Образовавшийся прямоугольник между этими каналами, Невой и Мойкой стали называть Большим лугом.

Большой луг стали использовать для проведения смотров войск, парадов и праздников в честь побед в Северной войне. Праздненства часто сопровождались народными гуляньями с фейерверками, которые тогда назывались "потешными огнями". От них поле стали называть Потешным.

В 1712 году в северо-западной части будущего Марсова поля был построен Питейный двор, через два года его перестроили в Почтовый двор. Рядом до 1717 года находился Зверовой двор. Здесь содержали различных птиц и животных, среди которых числился и слон. Отсюда зверинец был переведён на Хамовую (сейчас Моховую) улицу.

После прорытия в 1721 году Красного канала его западный берег активно застраивался домами знати. Кроме всех прочих здесь поселился герцог Голштинский. На углу Мойки и Красного канала были построены дома для генерала-аншефа А. И. Румянцева и генерал-прокурора П. И. Ягужинского.

При Екатерине I поле стали называть Царицыным лугом, так как на том месте где сейчас стоит Михайловский замок, тогда был сооружён Летний дворец императрицы.

При императрице Анне Иоанновне на Большом лугу каждую осень в течении двух недель устраивались военные учения и парады. После этих мероприятий офицеры обедали в Летнем дворце, а солдаты принимали трапезу прямо на лугу. В 1740-х годах Царицын луг Анна Иоанновна повелела превратить в регулярный сад, М. Г. Земцов составил соответствующий проект. На лугу проложили дорожки, посадили кусты. В центре луга устроили фонтан.

При правлении Елизаветы Петровны Марсово поле получило регулярную планировку. Здесь были проложены новые аллеи, высажены деревья. Луг превратился в сад и стал называться "Променадом", то есть местом для прогулок. По праздникам на Променаде размещались аттракционы. Вдоль Красного канала продолжали жить люди близкие к власти. Так бывший дом герцога Голштинского императрица подарила своему фавориту А. Г. Разумовскому. Рядом жил лейб-медик Лесток, на месте которого позже поселился генерал-фельдмаршал С. Ф. Апраксин. В 1750 году в северной части луга по проекту Ф. Б. Растрелли был построен первый в России Оперный театр.

В 1765-1785 годах в северной части Марсова поля строился Мраморный дворец. В 1770х годах на месте дома Разумовского по проекту Ю. М. Фельтена было построено трёхэтажное здание Ломбарда. В 1773 году был разобран Оперный театр. Наводнение 1777 года разрушило Променад, на Марсовом поле вновь стали проводить военные парады.

В 1783 году был засыпан Красный канал. В 1780-1787 году построен служебный корпус Мраморного дворца. В 1784-1787 годах построен дом Бецкого, рядом примерно в то же время построен дом Салтыковых. В 1799 году перед домом №3 был открыт обелиск в честь П. А. Румянцева. В 1801 году перед Михайловским замком у реки Мойки был установлен памятник А. В. Суворову.

Установкой памятника великому полководцу не ограничились. В 1805 году Царицын луг переименовали в Марсово поле, по имени античного бога войны, в облике которого изображён Суворов. Вплоть до 1917 года на картах Санкт-Петербурга можно встретить среди названий этого места и Царицын луг (иногда Царицын плац) и Марсово поле. Улица на западной стороне площади до 1917 года называлась Царицынской. В скором времени зелёный луг превратился в пыльный плац. Пыль, поднимаемая сапогами солдат и ветром, переносилась в Летние сады, оседала на деревьях. К середине XIX века Марсово поле в народе часто называли "Петербургской Сахарой".

В 1818 году Карл Иванович Росси создавал проект благоустройства этой площади. Памятник Суворову по его предложению перенесли на образовавшуюся рядом Суворовскую площадь. Тогда же Румянцевский обелиск перенесли на новую Румянцевскую площадь. В глухой стене дома Салтыковых пробили окна, вдоль тротуаров установили новые светильники в виде пик с бронзовыми наконечниками.

В 1817-1821 годах для размещения Павловского полка по проекту В. П. Стасова были построены полковые казармы (Марсово поле, 1). В 1823-1827 годах построен дом Адамини (Марсово поле, 7).

С 1820х годов Марсово поле стало площадью, где чаще всего в Санкт-Петербурге проводили военные парады. Каждый май здесь проводились "Высочайшие смотры войск Гвардейского корпуса", это мероприятие являлось официальным закрытием светского зимнего сезона. На Марсовом поле военными парадами отмечались важные события в истории России. Так 23 сентября 1829 года здесь состоялся молебен по случаю заключения мира с Турцией. Парад 1831 года оказался запечатлён на картине художника Г. Г. Чернецова "Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 г". 21 апреля 1856 года на Марсовом поле проходил смотр-прощание дружин народного ополчения, участвовавших в Крымской войне.

С 1869 года века на Марсовом поле снова стали организовывать народные гулянья. На масленицу, пасху, день тезоименитства императора и день святого князя Александра Невского (30 августа) здесь устраивали балаганы, карусели, катальные горы. Газета "Всемирная иллюстрация" писала по этому поводу в 1869 году:

"Народные праздники в том виде, как они теперь устраиваются на Царицыном лугу, завелись у нас недавно. Почин в этом благородном деле принадлежит обер-полицмейстеру, генерал-адьютанту Ф. Ф. Трепову. Строятся палатки, карусели, качели, водружаются шесты, воздвигается народный театр или, вернее, сцена для него. Зрители помещаются, стоя на открытом воздухе. От пивных заводов посылаются бочки-сороковки. Колбасник-немец устраивается неподалёку и предлагает по лавочным ценам горячие сосиски. Любители театра задолго теснятся у сцены и ждут представления ''Филатки и Мирошки''. Фарс разыгрывается бойко..."

В начале XX века гуляния на Марсовом поле прекратились. Время от времени здесь проводились лишь смотры пожарных частей, разводы и учения Павловского полка. Попытка в это время построить на Марсовом поле велосипедный трек не увенчалась успехом из-за отсутствия средств. Зимой 1903 года на Марсовом поле провели первенство мира по конькобежному спорту, а в 1913 году - первый междугородний хоккейный матч. Санкт-Петербургская команда "Спорт" тогда проиграла английскому клубу со счётом 2:6. В этом же году здесь по проекту Е. Ф. Шретера было построено железобетонное здание "Скетинг-ринка". Вход сюда был дорогим (днём 55 копеек, вечером - 1 рубль 10 копеек), к тому же сооружение нарушало сложившийся архитектурный ансамбль. Вскоре здание разобрали.

Кроме всех этих попыток застроить Марсово поле, предпринимались и другие. Здесь предлагали построить Оперный дом (по проекту В. А. Шретера), здание Государственной думы (по проекту М. С. Лялевича), памятник императору Александру Николаевичу (по проекту И. С. Китнера), Военно-исторический музей, торговый комплекс с гостиницей, рестораном и почтой. Все эти предложения не были приняты. Но временные сооружения на Марсовом поле появлялись в значительном количестве. В разное время здесь размещались обсерватория "Урания", летний кинотеатр, "Американские горы".

5 марта 1917 года Петроградский совет принял решение захоронить на Марсовом поле погибших во время Февральской революции. Перед этим предпринималась попытка устроить захоронение на Дворцовой площади, но против этого оказалось большинство горожан. Похороны были назначены на 23 марта. Узнав, что погребение будет проходить без обряда отпевания, многие родственники погибших поспешили похоронить их самостоятельно, на других кладбищах. Таким образом, здесь было захоронено 184 человека, тогда как по официальным данным в Санкт-Петербурге погибло 1382 человека.

Затем на Марсовом поле похоронили и погибших во время октябрьских событий. В 1918 году Марсово поле переименовали в площадь Жертв Революции. В некоторых адресных книгах можно встретить даже такое название как "Площадь Могил Жертв Революции". 7 ноября 1919 года на Марсовом поле был открыт, сооружённый по проекту Л. В. Руднева, памятник "Борцам Революции". Для его создания использовались гранитные блоки склада-пристани Сального буяна (остров в устье реки Пряжки), разобранного в 1914 году.

После установки памятника на Марсовом поле начали обустраивать партерный сад. Его проект разрабатывал И. А. Фомин, садовыми работами руководили Р. Ф. Катцер, О. Х. Прайс и К. К. Бикше. К 1921 году здесь высадили свыше 6000 кустов и деревьев. До 1933 года в братской могиле продолжали хоронить погибших.

Летом 1942 года Марсово поле было полностью покрыто огородами. Здесь же стояла артиллерийская батарея, которой командовал В. И. Бунько, живший в доме Адамини. Для укрытия от снарядов на площади вырыли траншеи. В 1944 году площади вернули прежнее название - Марсово поле.

В 1947 и 1955 годах проводилась реконструкция площади. 6 ноября 1957 года в центре памятника "Борцам Революции" был зажжён первый в СССР вечный огонь. Его воспламенили факелом, зажжённым в мартеновской печи Кировского завода. Именно от этого огня в 1960 году был зажжён вечный огонь на Пискарёвском кладбище, а в 1967 году - вечный огонь у стен Московского Кремля.

В 1975 году вдоль Марсова поля от 2-го Садового до Троицкого моста был проложен трамвайный путь.

Очередная реконструкция площади проходила в 1998-2001 годах. Здесь было посажено свыше 3800 новых кустов и деревьев, отремонтированы дорожки и газоны. В 2003 году после реставрации был открыт памятник "Борцам Революции", вечный огонь снова был зажжён от мартеновской печи Кировского завода.

В связи с попытками решить транспортную проблему в Санкт-Петербурге, с 2006 года под Марсовым полем предлагается построить автомобильный паркинг. Однако из-за наличия здесь захоронений такой проект не находит понимания среди жителей города.

Памятник Петру I ("Медный всадник") расположен в центре Сенатской площади. Автор скульптуры - французский скульптор Этьен-Морис Фальконе.

Место расположения памятника Петру I выбрано не случайно. Рядом находятся основанное императором Адмиралтейство, здание главного законодательного органа царской России - Сената. Екатерина II настаивала на размещении памятника в центре Сенатской площади. Автор скульптуры, Этьен-Морис Фальконе, поступил по своему, установив "Медный всадник" ближе к Неве.

Видение памятника Петру I автором скульптуры разительно отличалось от желания императрицы и большинства русской знати. Екатерина II ожидала увидеть Петра I с жезлом или скипетром в руке, восседающим на коне подобно римскому императору. Статский советник Штелин видел фигуру Петра в окружении аллегорий Благоразумия, Трудолюбия, Правосудия и Победы. И. И. Бецкой, руководивший работами по сооружению памятника, представлял его фигурой во весь рост, с удерживаемым в руке полководческим жезлом. Фальконе советовали направить правый глаз императора на Адмиралтейство, а левый - на здание Двенадцати коллегий. Посетивший в 1773 году Санкт-Петербург Дидро задумывал памятник в виде фонтана, украшенного аллегорическими фигурами.

Фальконе же задумал совсем иное. Он оказался упрям и настойчив. Скульптор писал:

"Я ограничусь только статуей этого героя, которого я не трактую ни как великого полководца, ни как победителя, хотя он конечно, был и тем и другим. Гораздо выше личность созидателя, законодателя, благодетеля своей страны, и вот её-то и надо показать людям. Мой царь не держит никакого жезла, он простирает свою благодетельную десницу над объезжаемую им страной. Он поднимается на верх скалы, служащей ему пьедесталом, - это эмблема побеждённых им трудностей".

Над моделью памятника в натуральную величину Фальконе работал три года. Работа над "Медным всадником" велась на участке бывшего временного Зимнего дворца Елизаветы Петровны. В 1769 году прохожие могли здесь наблюдать, как гвардейский офицер взлетал на лошади на деревянный помост и ставил её на дыбы. Так продолжалось по несколько часов в день. У окна перед помостом сидел Фальконе и внимательно зарисовывал увиденное. Кони для работы над памятником были взяты из императорских конюшен: скакуны Бриллиант и Каприз. Скульптор избрал для памятника русскую "орловскую" породу.

Ученица Фальконе Мари-Анн Колло вылепила голову "Медного всадника". Сам скульптор трижды брался за эту работу, но каждый раз Екатерина II советовала переделать модель. Мари сама предложила свой эскиз, который оказался принят императрицей

Змею под ногой коня изваял русский скульптор Ф. Г. Гордеев.

Подготовка гипсовой модели памятника в натуральную величину заняла целых двенадцать лет, она была готова к 1778 году. Модель была открыта для всеобщего обозрения в мастерской на углу Кирпичного переулка и Большой Морской улицы. Мнения высказывались самые разные.

Долгое время никто не хотел браться за отливку статуи. Иностранные мастера требовали слишком большую сумму, а местных умельцев пугал её размер и сложность работы.

По замыслу скульптора основанием памятника служит естественная скала в виде волны. Форма волны служит напоминанием о том, что именно Пётр I вывел Россию к морю. Поиском камня-монолита Академия художеств занялась когда ещё не была даже готова модель памятника. Нужен был камень, высота которого составила бы 11,2 метра.

Гранитный монолит был найден в районе Лахты, в двенадцати верстах от Санкт-Петербурга. Когда-то по местным преданиям в скалу попала молния, образовав в ней трещину. Среди местных жителей скалу называли "Гром-камень". Так и стали потом называть её, когда установили на берегу Невы под знаменитым памятником.

Первоначальный вес монолита - около 2000 тонн. Екатерина II объявила награду в 7000 рублей тому, кто придумает самый эффективный способ доставить скалу на Сенатскую площадь. Из множества проектов был выбран способ, предложенным некто Карбури. Ходили слухи, что этот проект им был перекуплен у какого-то русского купца.

От места нахождения камня до берега залива прорубили просеку, укрепили грунт. Скалу освободили от лишних наслоений, она сразу полегчала на 600 тонн. Гром-камень рычагами водрузили на деревянную платформу, опиравшуюся на медные шары. Эти шары передвигались по деревянным желобчатым рельсам, обитым медью. Просека была извилистой. Работы по перевозке скалы продолжались и в мороз и в жару. Работали сотни людей. На это действо приезжали смотреть многие петербуржцы. Некоторые из наблюдателей собирали осколки камня и заказывали себе из них набалдашники на трость или запонки.

По суше скалу перетаскивали почти год. Далее по Финскому заливу её везли на барже. Во время перевозки десятки каменотёсов придавали ей необходимую форму. Скала прибыла к Сенатской площади 23 сентября 1770 года.

Сразу после появления на Сенатской площади "Медного всадника" площадь была названа Петровской.

Вес "Медного всадника" - 8 тонн, высота - более 5 метров.

Во время блокады Ленинграда "Медный всадник" был укрыт мешками с землёй и песком, обшит брёвнами и досками.

Троицкий мост - один из самых красивых мостов в Санкт-Петербурге. Был построен по проекту французского инженера А. Г. Эйфеля, автора Эйфелевой башни. В 1897 году началось строительство моста, при закладке которого присутствовал президент Франции Ф. Фор и российский император Николай II. Длина моста составляет 582 м, ширина между перил 23,4 м. Сегодня мост оборудован вертикальной подъемной частью, пролет которой составляет около 100 м. Опоры Троицкого моста, облицованные гранитом, изящные решетки и фонари подчеркивают силуэт моста, отличающийся правильными пропорциями и архитектурной простотой.

Большеохтинский. Построить мост через Большую Неву в этом месте планировалось еще при Николае I, но в те времена этот проект осуществлен не был - вместо моста там был организован перевоз на лодках. Авторами проекта были инженер Г. Г. Кривошеин и архитектор В. П. Апышков.Строительство было начато в 1909 году. Тогда же мосту присвоили название - мост Петра Великого. Завершилась работа спустя два года. У моста Петра Великого было всего три пролета, причем центральный (разводной) обрамлялся двумя высокими башнями, сделанными в форме маяков, к которым, в свою очередь, примыкали более низкие башенки, напоминающие уменьшенные копии средневековых крепостных башен. В советскую эпоху мост Петра Великого был переименован в Большеохтинский, по названию реки Большая Охта, впадающей в Неву недалеко от него. В настоящее время мост носит оба названия, хотя чаще его все-таки называют Большеохтинским. Его длина составляет 334 метра, а ширина - чуть больше 23 метров.

Дворцовый мост давно стал общепризнанным символом Санкт-Петербурга. Построен по проекту инженера А. П. Пшеницкого и архитектора Р. Ф. Мельцера, однако авторам пришлось еще некоторое время заниматься его усовершенствованием. Дворцовый мост 250 метров в длину и 27 метров с небольшим в ширину. Ближе к концу 20 века он был частично реконструирован - инженеры В.И. Ботвинник и Т. Д. Ивановаи архитекторы М. В. Винниченко и Ю. И. Синица перестроили его разводной пролет.

Финляндский железнодорожный мост - разводной мост через Неву, расположен на Финляндской соединительной железнодорожной ветке. Предназначен исключительно для пропуска железнодорожного транспорта. Мост построен в 1910-1913 годах. Русло перекрыто четырьмя металлическими арочными строениями с разводным пролётом посередине. Мост заничительно возвышается над берегами. При его постройке пролётные строения массой 540 тонн собирались на берегу, доставлялись к опорам на понтонах и там устанавливались.

Литейный мост. Длина моста составляет 396 м, а ширина - 34 м. Наибольшая глубина Невы в районе моста - 24 метра. Название моста происходит от Литейного двора, основанного на левом берегу в 1711 году. По проекту инженер-полковника А. Е. Струве и инженер-капитана А. А. Вейс (в 1874 г.). Закладка моста состоялась 30 августа 1875 г., а открытие - 30 сентября 1879 г. Мост был назван Александровским в честь императора Александра II, но название не закрепилось. Мост разводной. Литейный был первым мостом в Петербурге на котором загорелись электрические фонари

Мост Ломоносова (с 1948 года; c 1798 по 1948 год — Чернышёв мост) — мост через реку Фонтанку в Санкт-Петербурге, на пересечении реки с улицей Ломоносова. По первоначальной задумке архитекроров средний пролёт был деревянным, разводным. Разводные механизмы распологались в четырёх гранитных башенках. В 1912—1913 годах средний пролёт заменили на металлический, а башенки с цепями стали носить исключительно декоративных характер.

Набережная реки Мойки

Название свое река получила еще до основания города от слова мья , что в переводе с языка племени ижоры значит грязная . Сейчас, одетая в гранит и украшенная десятью, наверное, самыми красивыми в Петербурге мостами, она совсем не похожа на замарашку. Мойка имеет протяженность около 5 км, берет свое начало от реки Фонтанки у Летнего сада и впадает в Неву. Дом 18 (1812 1816 гг., архитектор В.П.Стасов) на углу Невского проспекта и Мойки известен тем, что в нем находится кафе Литературное . Это не только точка питания, но и мини-галерея и мини-концертный зал. В XIX в. в здании находилась кондитерская Вольфа и Беранже место, завсегдатаями которого были многие петербургские литераторы. Отсюда А.С.Пушкин отправился к месту дуэли.

Певческий мост, сооруженный в 1835 1840 гг. инженером Е.А.Адамом, воспринимается своеобразным продолжением площади. Этому способствует его значительная ширина более 70 м. К мосту обращен курдонер Певческой капеллы, отделенный от набережной чугунной оградой. Свой современный неоклассический облик это здание приобрело в 1887 1889 гг. в результате перестройки, произведенной по проекту члена известной франко-петербургской фамилии Л.Н.Бенуа. Здесь размещалась императорская придворная певческая Капелла, при которой действовало хоровое училище.

Дом 14 это бывший дом Пущиных выдающихся представителей русской аристократии. В этом доме жили адмирал П.И.Пущин, а затем лицейский друг А.С.Пушкина, будущий декабрист И.И.Пущин. У него часто бывали другие декабристы Н.М.Муравьев, С.П.Трубецкой, Е.П.Оболенский, Н.И.Тургенев, К.Ф.Рылеев.

На Мойке, в доме 12, находится самое известное из памятных мест, связанных с именем А.С.Пушкина. Этот дом с 1806 г. принадлежал семье Волконских, здесь жил декабрист С.Г.Волконский. Его жена М.Н.Волконская останавливалась тут в 1826 г., прежде чем последовать за мужем в Сибирь на вечное поселение. В доме Волконских с осени 1836 г. находилась последняя квартира А.С.Пушкина, в которой 29 января 1837 г. оборвалась его жизнь. Отсюда 27 января 1837 г. Пушкин отправился на свою роковую дуэль с Дантесом. Сюда его принесли смертельно раненным. У его одра дежурили А.И.Тургенев, В.А.Жуковский, В.И.Даль, здесь скульптор С.И.Гальберг снял его посмертную маску. В 1925 г. квартира Пушкина была превращена в мемориальный музей, в котором воссоздана прежняя обстановка. В 1950 г. во дворе установили памятник работы скульптора Н.В.Дыдыкина.

Обширный участок по левому берегу Мойки от Большого Конюшенного моста занимает здание бывших Придворных конюшен Конюшенный двор. Придворные конюшни славились своими рысаками. Некоторые из них послужили моделями для произведений знаменитых мастеров. Так, здесь выбрал коня для работы с натуры скульптор Э.М.Фальконе автор Медного всадника. Позднее двух лошадей присмотрел П.К.Клодт, создававший уникальный скульптурный ансамбль на Аничковом мосту. Главный (южный) фасад Конюшенного двора обращен на Конюшенную площадь. Церковь Конюшенного ведомства украшена барельефами Несение креста и Вход и Иерусалим работы В.И.Демут-Малиновского. Десятиколонный церковный зал декорирован лепкой и росписью. Здесь 1 февраля 1837 г. проходило отпевание великого русского поэта А.С.Пушкина.

Еще одно примечательное здание на противоположной стороне набережной Круглый рынок (1785 1790 гг., архитектор Дж.Кваренги). Интересен его план треугольник со скругленными углами. Фасады, прорезанные огромными арками, типичны для торговых сооружений строгого классицизма.

НЕВА

Нева- очень короткая река (ее длина всего 74 км), но она имеет огромное значение как важнейший транспортный путь, связывающий Балтийское море с глубинными районами европейской части России. Через Неву поступают в Финский залив воды с огромной площади всего бассейна Ладожского озера (281 тыс.кв.км). На этой территории количество осадков превышает испарение, поэтому Нева очень многоводна- по водоносности она стоит на 4 месте в России. Годовой расход воды в Неве- 77 куб.км (в среднем 2500 куб.м в секунду).

Протекающая среди равнинной Приневской низменности, Нева имеет невысокие берега (5-10 м) и общее падение всего 4м. Только в одном месте, в среднем течении, у села Ивановского, река пересекает моренную гряду и образует пороги. Скорость течения в верховьях достигает 7-12 км/час, а в низовьях падает до 3-4 км/час.

Нева- глубокая и широкая река,м в нее заходят даже морские суда. Наибольшая ее глубина- 18 м- в СПб, у Литейного моста. Наибольшая ширина реки- около 1200 м (у истоков), наименьшая- 240 м (у порогов).

Павильоны Росси

Одноэтажные парковые павильоны органично вкомпонованы Росси в монументальную застройку Невского проспекта. С этой же целью Росси делает высоту павильонов равной нижнему этажу библиотеки и в арочные окна.
Размеры павильонов невелика (высота 7,3, длина 20,7 метра), но крупные членения объемов ионические колоннады на всю высоту здания, большие арочные окна, гладкие поверхности стен, на которых рельефно выделяются скульптурные композиции,— все это придает им монументальность. Вместе с тем детали их изящно прорисованы и хорошо воспринимаются на расстоянии и вблизи. В то же время павильоны неотделимы и от сада, с которым их связывают и полуротонды заднего фасада и окружающие их ступени, словно приглашающие опуститься по ним в тенистые аллеи.

Все фасады павильонов парадны, едины по архитектуре и в то же время различны. Садовый фасад более интимен. Главный и боковой фасады, обращенные к городу,— строже и официальнее. В них использованы единые элементы, повторяющиеся в различных сочетаниях — в будущем излюбленный прием ансамблевых композиций Росси.

Во второй половине XIX века пробиваются дополнительные двери и окна. Из шестнадцати статуй, установленных первоначально на павильонах (по восемь на каждом), до нас дошли только пять на угловом павильоне и три на другом.

Памятник Екатерине второй

В 1862 году исполнилось сто лет со дня восшествия на престол императрицы Екатерины II. В ознаменование этого события по эскизу художника М. Микешина, на Александровском заводе в Петербурге была отлита скульптура императрицы.
По первоначальному замыслу памятник Екатерине II предполагали установить в Царском селе. Но Городская дума обратилась с ходатайством о том, чтобы перенести памятник в Петербург, для него даже стразу же выбрали место - сквер перед Александринским театром. Ходатайство было удовлетворено, но работы над памятником начались практически заново, потому что памятник Екатерине II на центральной улице столицы должен был, по общему мнению, выглядеть более торжественным и импозантным. Общее руководство проектом было поручено архитектору Д. Гримму.
Работа над эскизом памятника шла трудно. После долгих обсуждений, наконец, остановились на девяти "претендентах": военачальники П. А. Румянцев, Г. А. Потемкин, А.В.Суворов, секретарь Екатерины II А. А. Безбородко, президент Академии художеств И. И. Бецкой, флотоводцы А. Г. Орлов, В. Я. Чичагов, поэт Г. Р. Державин, президент Российской академии Е. Р. Дашкова. В результате памятник превращался в многофигурную композицию, при этом размер и место каждой статуи нужно было тщательно согласовать. В конце концов, общее решение выглядело так: в верхней части памятника, на постаменте - скульптура Екатерины II, вокруг постамента, у ее ног - остальные фигуры. В феврале 1865 года модель памятника была утверждена.
Над статуей Екатерины II работал скульптор М. Чижов. Он изобразил императрицу в длинной мантии со скипетром в правой руке и лавровым венком в левой. Высота скульптуры четыре с лишним метра, она выглядит монументально и величественно. Фигуры выдающихся людей екатерининского времени выполнил скульптор А. Опекушин.

Стрелка Васильевского острова.

Стрелка - восточная оконечность Васильевского острова, у которой Нева разделяется на два рукава Большую и Малую Неву. От площади вдоль них расходятся Университетская набережная и набережная Макарова. Отсюда открывается широкая панорама исторического центра Санкт-Петербурга. Здесь как нигде лучше ощущается неразрывная связь архитектурных пейзажей города с Невой его главной улицей . Петр I планировал превратить Васильевский остров в административный центр столицы. Хотя эта идея осталась неосуществленной, в петровское время возникли первые здания архитектурного комплекса, в формировании которого на протяжении XVIII начала XIX в. принимали участие лучшие зодчие города. В 1730 1880-х гг. на Малой Неве находился главный порт города. Его развитие обусловило возведение на Стрелке разнообразных складских и торговых сооружений

Эта часть острова более возвышенная, а потому - менее затопляемая при наводнениях. Уже в 1700-х годах на мысу были установлены ветряные мельницы-лесопильни и артиллерийская батарея Василия Корчмина.

Во время блокады Ленинграда на стрелке находились зенитные батареи.

В советское время появилась устойчивая традиция. Молодожёны приходят на Стрелку и разбивают о причальную стенку бутылку шампанского - в знак предстоящего долгого и счастливого совместного семейного плавания. Здесь же, на спусках к Неве, молодожёнам предлагают запустить в небо белых голубей.

В 2003 году в сквере установлен якорь-кошка. Этот якорь был найден при работах на Шкиперском протоке. Рядом с ним находится памятная доска: "Русский якорь корабля Русского флота Олонецкий завод 1723 год. Найден на Васильевском острове в 2001 году. Установлен в честь 300-летия Санкт-Петербурга". В это же время здесь был установлен рельефный бронзовый план стрелки Васильевского острова с наименованием всех зданий, датами их строительства и именами архитекторов. Этот барельеф был установлен в дар городу от Северо-Западного таможенного управления. С мая 2003 года напротив стрелки Васильевского острова начал работать один из самых больших фонтанов Европы. Он работает с музыкальным сопровождением, в тёмное время суток - со световым представлением. Этот фонтан быстро стал одной из самых популярных петербургских достопримечательностей.

Биржа.

По проекту французского архитектора Ж.Ф.Тома де Томона в 1805 1810 гг. возведено существующее ныне здание Биржи центр и главная доминанта ансамбля Стрелки. Облик Биржи напоминает античный храм. В оформлении фасадов важное место отведено декоративной скульптуре, тематика которой подчеркивает назначение главного здания порта центра торговых и финансовых операций. На аттике обращенного к Неве фасада аллегорическая группа Балтийское море (бог морей Нептун и две русские реки Волхов и Нева), выполненная скульптором И.И.Прокофьевым. С противоположной стороны аналогичная по композиции группа Торговля (Навигация с двумя реками и покровителем торговли Меркурием) работа русского мастера эпохи классицизма Ф.Ф.Щедрина. Скульптурные группы высечены из пудостского камня (Пудость - деревня недалеко от Гатчины, где добывался этот камень).

Здание Биржи разбило эту территорию на две части. С запада от неё осталась Коллежская площадь, с востока - полукруглая Биржевая площадь. Восточная оконечность Стрелки оформлена гранитными спусками к Неве с большими каменными шарами на постаментах. Говорят, что их автор Самсон Суханов вырубил шары не пользуясь никакими измерительными инструментами, на глаз.

В начале XX века Биржевая площадь была ареной для митингов и демонстраций. Трибуной для выступающих служили ступени здания Биржи.

                                        Ростральные колонны

Полукруглая площадь расположена на искусственно насыпанной территории, выдвинутой за естественную береговую линию более чем на 120 м. Для сооружения гранитной набережной в дно реки были вбиты тысячи свай. Пологие спуски-пандусы ведут к ровной площадке, устроенной у воды. Ростральные колонны подчеркивают симметрию архитектурной композиции. Колонны были задуманы Тома де Томоном как маяки, хотя свою роль освещать путь идущим по Неве в порт кораблям они фактически никогда не выполняли. Установленные наверху треножники с чашами-светильниками ныне зажигаются во время праздничных иллюминаций, для чего используется горючий газ.

Четыре фигуры у подножия Ростральных колонн высечены из пудостского камня. Первоначально Тома де Томоном предполагалось разместить здесь скульптуры из чугуна, но для такой сложной работы не нашлось исполнителей. Фигуры принято считать аллегориями русских рек: Волга и Днепр у северной Ростральной колонны, Волхов и Нева у южной. У двух статуй отсутствуют атрибуты рек (сосуды с льющейся водой). Фигура Днепра выполнена мастером из Антверпена Камберленом. Остальные три - французом Ф. Тибо. Статуи изображены сидящими на каменных глыбах. Нева держит рог изобилия, наполненный плодами, Волхов опирается левой рукой на корабельный руль, а правой на сосуд, изливающий воду.

Пакгаузы.

В 1826 1832 гг. по сторонам Биржи были построены одинаковые по архитектуре портовые пакгаузы склады для хранения товаров. Их автор зодчий Дж.Лукини завершил архитектурное оформление Стрелки.

В 1720 году на месте Южного пакгауза было начато строительство дворца Прасковьи Фёдоровны - вдовы царя Ивана Алексеевича, брата Петра I. В 1728 году ещё недостроенное здание передали Академии наук. Здесь разместились книжная лавка, типография, мастерские, географический департамент, рисовальный и гравировальный классы. В типографии кроме научных трудов печатали газету "Санкт-Петербургские ведомости". Дворец представлял из себя двухэтажное здание на высоком подвале, оформленное в стиле петровского барокко.

Территория Северного пакгауза в 1716-1717 годах была поделена на участки и продана частным лицам. Здесь расположились дома барона Строганова, графа П. М. Апраксина, князя Милославского.

Автором утверждённого плана проекта Южного и Северного пакгаузов считается архитектор Таможенного управления И. Ф. Лукини. Вместе с этим, имеются данные о причастности к их разработке К. Росси. Здания пакгаузов были построены в 1826-1828 годах, внутренние работы продолжались до 1832 года. Корпуса выходящие на Биржевую площадь и набережные были сооружены трёхэтажными, выходящие на Коллежскую площадь - двухэтажными.

В Южном корпусе кроме склада располагался "дом таможенных чинов" и "Экспозиционная зала". В этой зале проводились выставки продукции российских мануфактур. Первая из них состоялась 15 мая 1829 года. В 1833 и 1839 годах в связи с новыми выставками Экспозиционные залы расширялись за счёт других помещений. В 1840-1878 годах здесь работала Рисовальная школа.

В 1895 году в Экспозиционных залах расположили Зоологический музей. Для его нужд помещения перестраивались по проекту Р. Р. Марфельда. Им же в 1910-1915 годах Южный пакгауз был надстроен третим этажом. В 1920х годах в Северном пакгаузе разместился Геологический и Минералогический музей.

Кунсткамера.

Однажды, согласно легенде, прогуливаясь по Васильевскому острову Пётр I наткнулся на две необычные сосны. Ветвь одной из них вросла в ствол другой так, что было совершенно невозможно определить, какой из двух сосен она принадлежит. Такой раритет будто бы и подсказал Петру I место для строительство первого музея в России - Кунсткамеры.

Здание Кунсткамеры было заложено на Университетской набережной в 1718 году про проекту Г. И. Маттарнови. Его проект предусматривал устройство смотровой площадки на боковых крыльях здания, плоское завершение трёхярусной башни. После смерти Маттарнови в 1719 году строительство Кунсткамеры возглавил Н. Ф. Гербель. Под его руководством были построены стены и архитектурные детали. Однако всего через год башня начала разрушаться, её верхний ярус пришлось разобрать. В 1724 году работы продолжил Г. Киавери. Крыша здания Кунскамеры была выполнена двухъярусной с переломом. В 1725 году ещё не завершённое здание было передано Академии наук. По требованию астронома Ж. Н. Делиля вокруг башни по нижнему ярусу была обустроена обходная галерея. По проекту П. Виньона купол башни стал увенчан сферой.

В 1727 году в ещё недостроенное здание Кунсткамеры были перемещены библиотека и Большой Готторпский глобус. Его разместили в третьем этаже, над залом-ротондой анатомического театра. Из палат Кикина были переведены собранные Петром I коллекции "монстров и раритетов". В ноябре 1728 года здесь был торжественно открыт первый в России естественно-научный музей, именовавшийся Кунсткамерой, давший название и зданию. Здесь тогда разместилась также обсерватория и библиотека Академии наук.

Петропа́вловская кре́пость (официальное название — Санкт-Петербургская, в 1914—1917 годах — Петроградская крепость) — крепость в Санкт-Петербурге, расположенная на Заячьем острове. Является историческим ядром города, первоначально крепость именовалась Занхт-Питер-Бурх, заложена 16 (27) мая 1703 по плану Петра I с архитектором Де Ланбергом: 6 бастионов, соединённых куртинами, 2 равелина, (Бастио́н — всякая выступающая постройка — пятистороннее долговременное укрепление возводившееся на углах крепостной ограды. Равелин — отделять — фортификационное сооружение треугольной формы, располагавшееся перед куртиной впереди крепостного рва в промежутке между бастионами, служащее для перекрёстного обстрела подступов к крепостному обводу, поддержки своим огнем соседних бастионов. Стены равелина, как правило, были на метр-полтора ниже стен центральной крепости, чтобы в случае захвата равелина облегчить его обстрел. Куртина — завеса - средняя часть крепостного бастионного фронта, соединяющая фланки смежных бастионов. ) кронверк, (коронообразное укрепление — наружное вспомогательное укрепление, служившее для усиления крепостного фронта и состоявшее из одного бастиона и двух полубастионов на флангах, придававших ему вид короны.) первоначально дерево-земляные, в 30 — 40-х и 80-х годах XVIII века одеты камнем. Остров соединён с Петроградской стороной в 1703 году Иоанновским мостом.

Основные постройки

• Петропавловский собор (1712—33, архитектор Д.Трезини) с усыпальницей императоров,
• Великокняжеская усыпальница
• комплекс Санкт-Петербургского монетного двора (1796—1805, архитектор А. Порто)
• Гауптвахта (реконструкция 1906—1907 — В. Ф. Асмус[1])
• Ботный дом
• Инженерный дом
• Кавальер
• Казначейство
• Каретник
• Комендантский дом
• Кронверк
• Прокурорский дом
• Тюрьма Трубецкого бастиона

Ворота

• Васильевские
• Невские ворота (1784—1787, архитектор Н. А. Львов).
• Иоанновские
• Кронверкские
• Никольские
• Петровские (1717—1718, архитектор Д. Трезини)

Бастионы

• Государев
• Нарышкин
• Меншиков
• Зотов
• Трубецкой
• Головкин

Равелины

• Алексеевский
• Иоанновский

Куртины

• Васильевская
• Екатерининская
• Кронверкская
• Невская
• Никольская
• Петровская

Инженерные сооружения

• Невская пристань (1784—1787, архитектор Н. А. Львов)

Крепость сегодня

Ныне в составе Музея истории Санкт-Петербурга. С Нарышкина бастиона Петропавловской крепости ежедневно производится полуденный выстрел сигнальной пушки. В 1991 году на территории Петропавловской крепости установлен памятник Петру Великому работы скульптора Михаила Шемякина. С начала XXI века на пляже Петропавловской крепости проводятся различные развлекательные мероприятия.

Дополнительные оборонительные сооружения крепости

Петропавловская крепость является исторически уникальным защитным сооружением с экстерриториальными поддерживающими оборонительными пунктами:

Крепость «запирает» Неву

• От нападения со стороны Петроградского острова (Северо-запада) крепость защищает Кронверк с крепостным рвом и полосой отчуждения перед ним (по Кронверкскому проспекту, сейчас здесь парк).
• От нападения с противоположной стороны реки крепость защищает Адмиралтейство (до конца XVIII являлось крепостью, имело земляной холм в районе Адмиралтейского садика).
• От нападения со стороны Васильевского острова на стрелке Васильевского острова была установлена артиллерия.
• В 1704 году, со строительством форта Кроншлот крепости была обеспечена дополнительная защита.

Петропавловский собор

Петропа́вловский собо́р (официальное название — собор во имя первоверховных апостолов Петра и Павла) — православный собор в Санкт-Петербурге в Петропавловской крепости, усыпальница русских императоров, памятник архитектуры петровского барокко.

История

Возведён в 1712—1733 годах (архитектор Доменико Трезини) на месте одноимённой деревянной церкви (1703—1704). До 1859 года — кафедральный.

Трёхъярусная колокольня Петропавловского собора высотой 122,5 метра, увенчанная золочёным шпилем с фигурой летящего ангела, является высотной доминантой и символом города. Шпиль колокольни водружён голландским мастером Г. ван Болесом[1]. Зального типа здание внутри разделено пилонами (столбами) на три нефа и по стенам украшено раскрепованными пилястрами (выступ стены). В интерьере помещены копии трофейных знамён (подлинники находятся в Эрмитаже).

В 1919 году Петропавловский собор закрыт, а в 1924 году превращён в музей; большинство ценных предметов конца XVII — начала XVIII веков (серебряная утварь, книги, облачения, иконы) отдано в другие музеи.

В Великую Отечественную войну 1941—1945 годов Петропавловский собор пострадал, в 1952 году отреставрированы фасады, в 1956—1957 годах — интерьеры. В 1954 году здание передано Музею истории города.

На колокольне собора установлен карильон (музыкальный инструмент, посредством часового механизма заставляющий ряд колоколов исполнять какую-либо мелодию, подобно тому, как вращающийся вал приводит в движение орга́н. Периодически в Петропавловской крепости проходят концерты карильонной музыки.). Всего колоколов 103. Из них сохранились с 1757 года - 31 штука.

ЭКСКУРСИЯ

- Иоанновский мост
Мы находимся в самом сердце Санкт-Петербурга, перед вами деревянный Иоанновский мост, а за ним поднимаются стены Петропавловской крепости. Здесь начинался город.
Санкт-Петербург, основанный как приграничная крепость, он вскоре становится новой столицей России, открыв собой петербургский период русской истории.
Санкт-Петербург расположен на 42 островах невской дельты. Они были хорошо известны задолго до его основания. У острова, на котором находится крепость, есть своя история. В русских летописях под 1573 г. упоминается чухонская, то есть финская, деревня в несколько дворов, что была расположена на островке. Известно, что один из шведских королей подарил остров знатному вельможе графу Стенбоку. Тот выстроил на острове мызу, назвав поместье Люстенхольм – Веселое. Однако, после вскоре случившегося наводнения, которое разрушило постройки, граф мызу восстанавливать не стал, а остров назвал Тойсфельхольм – Чертов. Есть у небольшого островка и еще одно именование, финское – Енисаари, что в переводе означает Заячий. Именно поэтому к 300-летию Петербурга была установлена фигурка зайца – идя по левой стороне моста, и заглянув за перила, вы можете его увидеть. Автором этого оригинального памятника – скульптор Петровичев…

- План крепости
Работы по возведению дерево-земляной крепости ведутся с «поспешанием» и за три летних месяца к маю 1704 года окончены. Напряжение сил было огромным, а условия работы – невероятно тяжелы. Около 20 тысяч работных людей со всей России приняли участие в строительстве.
С 1706 года архитектор Доменико Трезини ведет работы по перестройке крепости в камне, сохраняя, в основных чертах, первоначальный замысел. Строится она как образцовое фортификационное сооружение бастионной системы, и, как писали современники, «… сам Его Величество сочинил чертёж оной крепости»…

- Петровские ворота
На территорию Петропавловской крепости мы пройдём через Петровские ворота, которые всегда считались парадным входом в неё.
Названы ворота были по некогда украшавшей их скульптуре апостола Петра. Деревянная фигура небесного покровителя Петра Великого – первоверховного апостола Петра с его непременным атрибутом – двумя ключами – завершала композицию ворот.
Любопытно, что впоследствии Екатерина II, высочайше утвердив герб Петербурга, даровала городу также два ключа от его символических ворот.
Ворота созданы первым петербургским архитектором Доменико Трезини. Подписав первоначальный контракт на три года, Трезини остался до конца жизни в России, ставшей для него второй родиной. Тридцать лет он посвятил воплощению мечты Петра, которому Петербург виделся как «величайший и славнейший паче всех городов на свете». Одной из главных его работ станет строительство крепости и возведение на её территории кафедрального собора во имя святых Первоверховных апостолов Петра и Павла…

- Великокняжеская усыпальница
Обратите внимание на своды каменной арки, которые уходят под крепостную стену. Откосы рва вымощены булыжником. Этот небольшой фрагмент внутреннего рва крепости был восстановлен в ходе археологических работ.
Обратимся теперь в противоположную сторону. Прямо перед нами открывается вид на Петропавловский собор, увенчанный тонким золочёным шпилем, и Великокняжескую усыпальницу. Они замыкают собой перспективу небольшого сквера, ограниченного слева зданием артиллерийского цейхгауза – протяженное здание серого цвета. Ныне существующее здание цейхгауза построено в 1801 году. До появления главного арсенала на территории Кронверка он использовался по прямому назначению – для хранения и изготовления артиллерийских боеприпасов…

- Памятник Петру
В городе существует несколько памятников его основателю Петру Великому. Созданный известным художником русского зарубежья Михаилом Шемякиным, он был подарен городу и установлен в крепости в июне 1991 года. Использовав восковую маску, созданную скульптором Растрелли, еще при жизни Петра, Шемякин придал своеобразно увиденному им образу царя гротескную заостренность. Натуралистически выполнена голова без парика – точная копия с работы Растрелли. Петр действительно был высок – его рост 2 метра 4 см, и при этом имел узкие плечи. В скульптуре же Шемякина пропорции фигуры сознательно сильно искажены.
Шемякин представил Петра в его поражении.
Нарушающий привычное, традиционное представление о Петре, памятник появился в трудное для страны время перемен. Такой же сложной была эпоха петровских реформ…

- Невские ворота
Под аркой Невских ворот справа на стене укреплены металлические и мраморные памятные доски с отметками уровня самых сильных наводнений в истории Петербурга. Линия между литерами А и В указывает уровень подъёма воды. Обратите внимание, что здесь оставлен так называемый «приямок» – то есть показан тот уровень почвы, который существовал в 18 веке. Это позволяет представить всю мощь разбушевавшейся стихии.
Петербургские наводнения имеют не речную, а морскую природу. Морские наводнения – их называют ещё штормовыми нагонами – происходят и на других морях, угрожают многим городам, но Петербург среди них – один из самых больших.
Со дня основания города в Петербурге произошло более трёхсот наводнений. Когда-то опасным для города считался подъём воды выше 90 сантиметров. Так как за время существования города культурный слой поднялся почти на полтора метра, сейчас наводнением считается подъём воды в Неве на 161 сантиметр выше ординара – нулевой отметки на футштоке, установленном у Горного института на Васильевском острове. После наводнения 1777 года Екатерина II принимает указ «об учреждении в городе знаков и сигналов» для оповещения населения о подъёме воды в Неве. Эти указы действовали почти без изменений до 1930-х годов, до широкого распространения радиовещания.
Сентябрьское наводнение 1777 года было третьим по высоте за всю историю петербургских наводнений. Вода поднялась тогда на 321 сантиметр. Были разрушены сотни домов, с корнем вырваны тысячи деревьев, размыты петербургские кладбища, корабли выброшены волной на набережные. Погибли устроенные ещё Петром фонтаны Летнего сада, так более и не восстановленные. Уничтожены лавки с товарами и продовольствием, погибли люди.

- Комендантская пристань
Перед вами один из красивейших в Петербурге видов. Справа – величественный купол Исаакиевского собора и рядом – золотая игла Адмиралтейства, здания Сената и Синода.
Лучшие зодчие мира создавали эту симфонию в камне, в которой самой красивой и респектабельной стала Дворцовая набережная. Ее предстаёт перед нами на противоположном, левом берегу Невы.
Дворцовая набережная расположена между Дворцовым и Троицким мостами. Рассмотрим панораму между двумя мостами. Справа – Императорский Зимний дворец – гениальное творение великого Растрелли, жемчужина русского барокко. Он строился в царствование дочери Петра, императрицы Елизаветы, но жить в этом дворце ей не пришлось. Елизавета умирает, не дождавшись окончания грандиозного строительства, и хозяйкой нового Зимнего дворца становится Екатерина II.
Начатое ещё Петром I собирание предметов искусства при Екатерине приобрело систематический характер и позволило создать в России художественные коллекции европейского масштаба. Особенно ценной была Эрмитажная картинная галерея, которая начала создаваться уже через год после вступления императрицы на престол. Во время царствования Екатерины Зимний дворец превратился в настоящий храм муз. Кроме картин великолепные залы приняли замечательные коллекции рисунков, скульптур, драгоценных камней, серебра, шпалер, предметов декоративного искусства. Для хранения коллекций строятся новые здания. Левее Зимнего – здание Малого Эрмитажа, возведённое по проекту Валлен-Деламота, оно характерно для периода перехода от барокко к классицизму. Ещё левее – простое и изысканное строение Юрия Фельтена, которое со временем стали называть Старым Эрмитажем. И, наконец, заключающий этот ансамбль со стороны Невы и Дворцовой набережной Эрмитажный театр, построенный Джакомо Кваренги – гениальный аккорд зрелого классицизма…

- Нарышкин бастион
Мы находимся на территории Нарышкина бастиона. Он назван по имени отвечавшего за его постройку Кирилла Алексеевича Нарышкина. Нарышкин был не только сподвижником Петра, но и его ближайшим родственником. Он доводился Петру Первому двоюродным братом. Нарышкин шесть лет был комендантом Санкт-Петербурга, а затем был назначен губернатором Москвы.
Первоначально бастион Нарышкина, как и вся крепость, был дерево-земляной. В то время, когда крепость перестраивалась в кирпиче и камне, шведы ещё угрожали новому городу. Поэтому перестройка велась поэтапно, чтобы крепость не утратила своей обороноспособности. Очередь до Нарышкина бастиона дошла уже после смерти основателя Петербурга. Через полгода после смерти Петра первый камень в основание бастиона заложила новая императрица – Екатерина I.
Возведению каменных бастионов и куртин предшествовали большие земляные работы. Самый большой объём таких работ по подсыпке земли, что увеличивало территорию Заячьего острова, был произведён именно на Нарышкином бастионе. Это дало возможность выдвинуть бастион намного вперёд в Неву, сделать крепость в плане более симметричной...
На крепостной стене в центре бастиона внимание привлекает выразительный силуэт Флажной башни. Слово «башня», может быть, не очень подходит этому небольшому изящному сооружению. За долгое время существования этого строения его назвали и павильоном, и беседкой и «кабинетом, на котором стоит флаг». Флажная, или Флагшточная, башня на Нарышкином бастионе была поставлена ещё архитектором Трезини. Через несколько лет её перестраивает Миних «для отдохновения императрицы Анны Иоанновны». Посещая крепость, императрица желала любоваться невской панорамой из павильона, где можно не только отдохнуть, но и выпить чашечку кофе…

- Тюрьма Трубецкого бастиона
Мы подошли к стенам Трубецкого бастиона. Он находится прямо напротив официальной резиденции императора – Зимнего дворца. Именно Трубецкой бастион с 18 века стал местом для заключения арестантов. В Трубецком раскате содержался сын Петра I от его брака с Евдокией Лопухиной царевич Алексей. Царевича, обвиненного в «измене и предательстве» арестовали в 1718 году и поместили в Петропавловскую крепость. Вместе с ним находились здесь же бояре Кикин и Лопухин, князь Долгорукий, а вскоре доставили и сводную сестру Петра царевну Марию Алексеевну. В Трубецком бастионе разместилась Тайная канцелярия, созданная специально для дела царевича. В казематах шли допросы. Не избежал пыток и Алексей. Судя по глухим указаниям документов, его Пётр I не только присутствовал при допросах сына, но и выполнял роль палача. Верховным судом из 127 высших военных и гражданских чинов Алексей был осужден на смертную казнь. В книге гарнизонной канцелярии отмечено, что 26 июня 1718 года, т.е. через день после вынесения приговора царевич преставился. Неожиданная и скорая смерть его осталась одной из мрачных загадок русской истории.
В 60-70-е годы 19 века, когда начинает ощущаться острая нехватка тюремных помещений в крепости, комендант генерал Корсаков обратился в Главное Инженерное Управление с просьбой приспособить для содержания заключенных пустующие казематы Трубецкого бастиона. Летом 1870 года состоялась закладка тюрьмы…

- Алексеевский равелин
Начиная экскурсию, мы с вами находились на западном Иоанновском равелине. Пройдя всю территорию крепости с запада на восток, мы оказались на Алексеевском равелине. Он заслужил себе дурную славу и в городе о нем предпочитали говорить вполголоса. «Отсюда не выходят, отсюда только выносят» – речь шла об особых арестантских помещениях, что находились на его территории.
Со времени правления Екатерины II, одновременно с казематами, существовала специально отстроенная тюрьма на территории Алексеевского равелина. Она вошла в историю как Секретный дом, уже названием представляя свой особый статус. Здесь часто оказывались без суда, или вопреки приговору находились без срока до особого царского повеления. В стенах этой тюрьмы действовал один закон – личная воля императора.
Деятельность Секретного Дома вызвала к жизни множество легенд. В первую очередь это объясняется отсутствием в течение долгого времени каких-либо сведений о нем. Первая информация становится доступной только в начале 19 века.
Секретный Дом был изолирован от всей крепостной территории. Так же как Иоанновский равелин, равелин Алексеевский отделялся рвом с водой. На подъемном мостике находилась охрана, которой дано было право стрелять без предупреждения. Сюда могли прийти только четыре человека: сам император, генерал-губернатор, комендант крепости и смотритель тюрьмы. Охрана была организована очень тщательно. Именно с арестантскими помещениями Алексеевского равелина связана одна из волнующих и неразгаданных тайн русской истории. Здесь в 1775 году содержалась так называемая княжна Тараканова. Ее трагическая история впоследствии станет основой для многочисленных домыслов, которые за отсутствием информации чаще всего были недостоверны. Так всколыхнет общественное мнение картина художника Флавицкого, изображающая несчастную княжну, погибающую в каземате от наводнения.
Поводом для этого послужило страшное событие – на Васильевском острове во время наводнения 1777 года смыло острог и погибло три сотни арестантов. В городе поползли слухи о потоплении арестантов в Петропавловской крепости, и в числе их княжны Таракановой.

- Зотов бастион
Вдоль Никольской куртины мы подошли к Зотову бастиону. Он был построен под присмотром дядьки и воспитателя Петра I московского думного дьяка Аникиты Моисеевича Зотова. В честь своего строителя бастион впоследствии и был наименован.
На примере этого бастиона можно еще раз оценить всю мощь крепостных стен и продуманность планировки Петропавловской крепости. Недаром ее считали образцовой, а французский генерал-инженер Жозев Гаспар Ламбер де Герэн за участие в построении Санкт-Петербургской фортеции был награжден в октябре 1703 года орденом Святого апостола Андрея Первозванного. В 1710-х годах ее укрепления, только перестраиваемые в камне, уже служили предметом изучения в московской инженерной школе.
Санкт-Петербургская крепость возводилась по всем правилам военно-инженерного искусства. При ее строительстве были использованы последние достижения западноевропейской фортификации. Главная крепостная ограда следовала береговой линии, не оставляя и клочка суши для высадки неприятельского десанта. Выдвинутый вперед бастион увеличивал зону боя. Ни один вражеский корабль не мог подойти к крепости на расстояние выстрела, а ее орудия контролировали невский фарватер. Вся система крепости давала возможность без потерь вести оборону от любого неприятельского нападения. Прорытый внутрь крепости канал давал защитникам крепости неограниченный ресурс питьевой воды.
Стены бастиона, высотой до 12 метров, сложены из кирпича. Они состоят из двух частей: обращенной на протоку наружной стены, которую называют эскарповой. Ее толщина достигает от 3 до 8 метров. Внутренняя или валганговая стена, выходящая внутрь крепости, имеет толщину кирпичной кладки до 2 метров. Кстати, это хорошо можно видеть по окнам, прорезающим толщину стены. Амбразуры имеют форму стрельчатых ниш…

- Соборная площадь
И вновь пред нами предстает Петропавловский собор, один из значимых памятников города, свидетель его начальных дней.. Колокольня Петропавловского собора и поныне остается самым высоким архитектурным сооружением города, ее высота 122 с половиной метра. Ее силуэт с фигурой ангела на шпиле стал одним из символов северной столицы. Он воспринимался современниками как знак утверждения России на Невских берегах. Дата закладки его уже символ – в 1712 году город признан новой столицей России. Характерной чертой петербургской архитектуры становятся шпили его многочисленных храмов.

Небольшой изящной павильон в центре площади – Ботный дом – получил свое название по назначению – он был построен для хранения реликвии – небольшого английского бота. На борту этого кораблика Петр, еще подростком, получил свои первые уроки в навигации. Впоследствии, император называл его «Дедушкой русского флота» и в назидание потомкам приказал хранить вечно. Для чего в1767 году архитектор Вист строит Ботный дом. Таким образом, эта постройка стала музеем одного экспоната и первым в России специальным музейным зданием. Высокая, сложного рисунка с изломом кровля, украшена статуей – аллегорией Навигации…

- Петропавловский собор
Зайдя в собор, мы попадаем в небольшое помещение – притвор. Мы находимся прямо под колокольней. Слева, под лестницей, ведущей на колокольню, расположены три первых захоронения собора. Вы видите перед собой памятные надгробные плиты из белого мрамора. В центре – могила сына Петра, опального царевича Алексея. После трагической и таинственной смерти в каземате Трубецкого бастиона его тело без почестей было предано земле в ещё недостроенном соборе.
Здесь же за три года до смерти Алексея была похоронена его супруга крон-принцесса Шарлота-Христина-София, умершая родами, а также сестра Петра I, царевна Мария Алексеевна. А теперь пройдём в церковный зал.
Если притвор символизирует в церкви мир земной, то красота и роскошь церковного зала должна отразить собой совершенство мира небесного. В плане Петропавловский собор не похож на традиционный православный храм допетровский Руси.
По роскоши своего убранства он скорее напоминает парадный зал дворца. Из государевой казны для позолотных работ было выдано двести килограммов червонного золота. Внутреннее пространство разделено на три нефа мощными столбами-пилонами, расписанными под мрамор.
Огромное пространство залито светом – шестиметровые окна, светлая окраска стен, золочёное лепное убранство, люстры из золоченой бронзы, горного хрусталя и цветного венецианского стекла – все звучит нарядно и торжественно…

Петропавловская крепость находится на Заячьем острове. Раньше на нем была финская деревня Заячья. Мы видели памятник зайцу рядом с Иоанновским мостом, ведущим в крепость.

Мы зашли в крепость через Петровские ворота. На них изображен герб России. Эти ворота названы в честь святого Петра, его деревянная статуя украшала ворота давным-давно.

Дальше мы подошли к памятнику Петра I работы скульптора Шемякина. Петр изображен сидящим в кресле, без парика, с лысой маленькой головой.

Под аркой Невских ворот мы посмотрели отметки уровней самых сильных наводнений в Петербурге. Всего в Петербурге было около 300 наводнений, в некоторых гибли люди. Во время самого сильного наводнения вода поднялась больше, чем на три метра.

В Трубецком бастионе находилась тюрьма, сейчас расположен музей.

На Соборной площади находится Петропавловский собор, Ботный дом, Монетный двор.

В Монетном дворе до сих пор чеканят монеты.

Ботный дом был специально построен для хранения бота Петра I, на котором в молодости он учился морскому делу. Сейчас там находится копия бота.

На колокольне Петропавловского собора 103 колокола, 31 из них сохранились с основания собора. Управляет их боем музыкальный инструмент корильон. Каждые 15 минут колокола играют красивую мелодию.

Мы не посетили еще много интересных мест крепости и надеемся вернуться туда снова.

На канале Грибоедова у Конюшенной площади находится один из красивейших храмов нашего города – храм Вознесения Христова. Но в народе у него другое название – «Спас – На- Крови». Назван он так потому, что именно на этом месте произошло покушение на царя Александра Второго. Он был смертельно ранен. Это было уже седьмое покушение на царя. На следующий день Александр Второй скончался. После смерти императора на престол взошел его сын Александр III, который поддержал Городскую думу в желании возвести церковь на месте убийства отца. Решетку канала с каплями крови и сейчас можно увидеть в храме. Над ней стоит шатровая сень – столбы из яшмы, свод из агата, 112 хрустальных камней, золотые и серебряные лампады. Одна эта сень строилась десять лет и стоила столько же, сколько сам храм!

В истории России Александр II запомнился тем, что по его указу было отменено крепостное право, из-за которого по его словам дальнейшее развитие Российской империи было практически невозможно. Но из-за того, что закон об отмене крепостного права был изрядно откорректирован Государственным советом не в пользу крестьян, в великой державе начались революционные волнения. Они также подкреплялись неудачами в военных действиях в русско-турецкой и крымской кампаниях. Но император и дальше продолжал активно вести реформирование во всех направлениях. Проанализировав неудачи в войнах, Александр II отменил полицейский гнет и стремился всеми силами возбудить народ к действиям.

Однако по всей территории империи не прекращались восстания, которые подавлялись жесткими репрессивными методами. В Петербурге была организована революционная организация «Земля и воля». В дальнейшем ее участниками были совершены ряд терактов (подрыв поездов в Александровке и под Курском).  Также следует отметить взрыв в Зимнем дворце, от которого чуть не погибла вся царская семья, после которой Александр II принял чрезвычайные меры.

Но все старания оказались тщетны. 1 марта 1881 года император пал от смертельного ранения, нанесенного снарядом динамита.

И уже в апреле 1881 года на набережной канала Грибоедова была возведена временная деревянная часовня. Потом было решено построить храм – памятник, который мы видим и сегодня. На его цоколе укреплено 20 досок, рассказывающих о важнейших событиях царствования царя – реформатора. Храм строили целых 24 года. Первый камень был заложен сыном императора Александром III. Сами горожане жертвовали деньги на строительство и отделку храма.

Из-за расположения собора на берегу канала было решено возмести цельный цементный фундамент.

Спас на крови в Петербурге был построен по подобию Московского собора Василия Блаженного. Храм украшен мозаичным панно по всему внутреннему периметру. Богатейшее убранство храма драгоценными и полудрагоценными камнями ослепляет своей красотой.

Сама конструкция храма воскресения Христова в Петербурге выполнена ассиметрично. Украшена 9 куполами, при этом есть купола позолоченные, а есть эмалевые. По архитектуре храма создается образ православного храма, созданный по подобию образцов Московского храма Василия Блаженного.

Храм воскресения Христова в Петербурге воздвигнут на том самом месте, где пал от рук революционеров Александр II. После смерти императора на престол взошел его сын Александр III, который поддержал Городскую думу в желании возвести церковь на месте убийства отца.

В истории России Александр II запомнился тем, что по его указу было отменено крепостное право, из-за которого по его словам дальнейшее развитие Российской империи было практически невозможно. Но из-за того, что закон об отмене крепостного права был изрядно откорректирован Государственным советом не в пользу крестьян, в великой державе начались революционные волнения. Они также подкреплялись неудачами в военных действиях в русско-турецкой и крымской кампаниях. Но император и дальше продолжал активно вести реформирование во всех направлениях. Проанализировав неудачи в войнах, Александр II отменил полицейский гнет и стремился всеми силами возбудить народ к действиям.

Однако по всей территории империи не прекращались восстания, которые подавлялись жесткими репрессивными методами. В Петербурге была организована революционная организация «Земля и воля». В дальнейшем ее участниками были совершены ряд терактов (подрыв поездов в Александровке и под Курском).  Также следует отметить взрыв в Зимнем дворце, от которого чуть не погибла вся царская семья, после которой Александр II принял чрезвычайные меры.

Но все старания оказались тщетны. 1 марта 1881 года император пал от смертельного ранения, нанесенного снарядом динамита.

И уже в апреле 1881 года на набережной канала Грибоедова была возведена временная деревянная часовня. В связи с большими поступлениями пожертвований в 1883 году было решено возвести собор. Первый камень был заложен сыном императора Александром III.

Из-за расположения собора на берегу канала было решено возмести цельный цементный фундамент.

Спас на крови в Петербурге был построен по подобию Московского собора Василия Блаженного. Храм украшен мозаичным панно по всему внутреннему периметру. Богатейшее убранство храма драгоценными и полудрагоценными камнями ослепляет своей красотой.

Сама конструкция храма воскресения Христова в Петербурге выполнена ассиметрично. Украшена 9 куполами, при этом есть купола позолоченные, а есть эмалевые. По архитектуре храма создается образ православного храма, созданный по подобию образцов Московского храма Василия Блаженного.