Русская повесть первой трети 19 века.
статья по литературе (11 класс)

РУССКАЯ

   ПОВЕСТЬ

ПЕРВОЙ ТРЕТИ XIX ВЕКА

Русская романтическая повесть зарождается в конце XVIII  -  начале XIX века. В это время господствующим направлением в литературе был сентиментализм. В борьбе с риторикой, условностью и схоластикой классицизма сентиментализм подготовил почву для возникновения и быстрого развития романтизма, а его важнейшие завоевания вошли в эстетику нового литературного направления. Это, прежде всего, идея ценности и значимости личности, интерес к духовному лицу человека, его психологии. Связь романтической прозы с сентиментализмом сказалась в обращении писателей-романтиков к традиционным для этого направления жанрам (эпистолярному, жанру путешествий, дидактическим повестям), хотя в рамках романтизма эти жанры несут уже иную идейную нагрузку.

Многие элементы ранней романтической повести восходят к романтической поэзии. Влияние романтической лирики нашло выражение в повышенной эмоциональности повествования, экспрессивности слога, орнаментарности  и ритммизации романтической прозы.

Во второй половине 20-х годов XIX века в русской романтической прозе события давнего прошлого перестают быть поводом для изображения поучительных картин. Историческое прошлое становится не только предметом повествования, но и объектом обстоятельного и углубленного изучения.

Романтики щедро вносят в литературу сказочные образы и сюжеты, рожденные поэтическим воображением народа.

Романтический по своему духу мир народных сказок и преданий был важным, но не единственным источником возникновения и развития фантастической повести.

Стремясь запечатлеть картины человеческих страстей и проявления «народного духа», писатели обращались к фактам и чертам действительной жизни. С расширением фактического материала постепенно менялось писательское мировосприятие: события и явления современной жизни постепенно становятся главным предметом изображения.

В конце 20-х – начале 30-х годов XIX века в романтической прозе выдвигается на первый план нравственно-бытовая проблематика, в освещении которой романтики опирались на традиции русских просветителей второй половины XVIII века – Фонвизина, Новикова, Крылова, Грибоедова. Предметом пристального внимания писателей становится светское общество, объектом беспощадной критики -  нравственные пороки «большого света». Писатели-романтики поднимали проблемы воспитания, образования, заставляли задуматься над ролью традиций, семьи и среды в формировании человека.

 Таким образом, в рамках русской романтической прозы первой трети XIX века можно выделить: историческую, фантастическую, светскую и нравственную повести.

У истоков русской романтической прозы стоят повести Карамзина середины 90-х годов XVIII века, проза Жуковского и Нарежного 10-х годов XIX века (так называемая предромантическая повесть).

В лирической повести Карамзина «Остров Борнгольм» выражено новое понимание психологии личности во всей ее сложности и противоречивости.

Повесть «Остров Борнгольм» относится к переходной эпохе (от сентиментализма к романтизму), получившей название «предромантизма».

Во многих аспектах «Остров Борнгольм» перекликается с европейской предромантической литературой, готическими «романами ужасов» Уолкола К.Рив, А.Радклиф. Эта связь обнаруживает себя не столько в развитии сюжета, сколько в настроении таинственности, загадочности, в описании необычной обстановки действия. Ближе всего эта повесть к произведениям А.Радклиф, в которых большое внимание уделяется изображению мира  чувств, страстей и переживаний героев, а в повествование включаются сентиментальные лирические стихотворения.

В «Острове Борнгольм» отразилось глубокое раздумье автора о человеке, его предназначении, о взаимоотношениях между людьми, о ценности и значимости мира чувств и переживаний личности.

Карамзина волнует господство в мире зла и несправедливости. Это обусловило остроту конфликта повести, противоречия между возвышенностью, верностью идеалам добра и красоты с несправедливой, злой судьбою.

В основе сюжета повести лежит весьма распространенный в романтической литературе мотив «незаконной страсти», преступной любви молодых людей, над которыми довлеет проклятье, трагический рок.

Романтические элементы сказываются и в поэтике повести (фрагментарность композиции, «недоговоренность» истории любви незнакомца и молодой женщины, томящейся в подземелье Борнгольмского замка).

Романтический колорит явно осуществляется в изображении картин природы.

В данном случае Карамзин следует не столько за поэтикой готического романа, сколько описывается традиция европейской романтической поэзии Т.Грея, Дж.Томсона с их мрачными психологическими пейзажами.

«Остров Борнгольм» написан от первого лица. Здесь отсутствует дистанция между автором и повествованием, сознательно акцентируется субъективный пафос произведения. Карамзин не раз обращает внимание читателя на лично-биографический характер происходящего.

События, происходящие в повести, важны Карамзину не сами по себе, а как объекты переживания героя-рассказчика.

Сентиментальная идеализация обыкновенного человека, чувствительность соседствуют в повести с изображением характера дерзностного, обуреваемого страстями. Писатель увидел и раскрыл двойственную природу человека: величие и богатство человеческого сердца, высокое стремление к добру и красоте и бессилие в столкновении с враждебным миром, с несправедливой судьбой.

К произведениям предромантической литературы стоит отнести и повесть Жуковского «Марьина роща». Это самое значительное прозаическое произведение писателя.

 Сюжет повести во многом напоминает произведения сентименталистов (описание природы).

В характерах некоторых героев повести явно сказываются идиллические черты.

Расцвет русской романтической повести падает на 20-30 годы XIX в. и связан с именами А.Бестужева-Марлинского, Ф.Глинки, О.Сомова, А.Погорельского, М.Погодина, В.Одоевского, М.Загоскина и других.

Особое место в становлении русской прозы и русской романтической повести в частности, принадлежит писателям-декабристам. Генетически связанная с предромантическими повестями Карамзина, Жуковского и Нарежного романтическая проза декабристов представляла собой новый этап в развитии отечественной литературы. Пафос лучших романтических произведений писателей-декабристов представляли идеи патриотизма, гражданственности, национальной самобытности русского народа.

Важную роль в развитии исторической прозы сыграли ранние романтические повести А.Бестужева-Марлинского. Он вступил в литературу в то время, когда романтизм стал ведущим направлением в литературном процессе. Среди современников А.Бестужева-Марлинского существовало мнение о нем, как о защитнике и пропагандисте романтической эстетики. Его творчество развивалось в русле гражданского романтизма и было связано с созданием героического характера.

В 1823г. в альманахе «Полярная звезда» появилась повесть Бестужева-Марлинского «Роман и Ольга». В ней писатель обратился к очень популярной для декабристов теме борьбы Москвы с вольным Новгородом. Автор стремился к исторической достоверности, точности и конкретности в изложении исторических фактов, в воссоздании средневековых обычаев и обстановки.

 Сюжет «Романа и Ольги» во многом напоминает сюжет сентиментальной повести о несчастных влюбленных, встречающих препятствия на пути к соединению  и счастью. Знатный и спесивый новгородский купец Симеон Всеслав противится браку единственной дочери Ольги с боярским сыном Романом. Однако в решении конфликта, повествовательных принципах писатель сознательно уходит от традиций сентиментализма. Его внимание не сосредоточено только на изображении душевной жизни героев, их переживаний и тревог. Влюбленные Бестужева-Марлинского поначалу решают тайно бежать и обвенчаться, но ответственность и боль за судьбу родного Новгорода останавливают героя. И здесь перед нами уже не пылкий любовник, а гражданин, готовый пожертвовать «брачным венцом» во имя отечества.

Наряду с повестью о вольном городе Новгороде в творчестве Бестужева-Марлинского выделяется цикл ливонских повестей, среди которых «Замок Эйзен». Интерес декабристов к «прибалтийской теме» в известной мере был связан с осуществлением в прибалтийских губерниях в течение 1816-1819гг правительственных реформ по освобождению крестьян. В освещении исторического прошлого Бестужев-Марлинский использовал материал ливонских хроник, исторические сказания и легенды народов Прибалтики.

Высоким патриотическим пафосом проникнута повесть Бестужева-Марлинского «Изменник», написанная на материале смутного времени.

Владимир – подлинно романтический герой со сложным и противоречивым характером., наделенный необыкновенными свойствами и загадочным ореолом. Сильный и незаурядный человек оказывается изменником и братоубийцей. Причину его падения автор видит в безграничном эгоизме и презрении к людям. Многие положительные качества Владимира – решительность, смелость, отвага – подчиняются лишь его необузданному честолюбию.

В исторической прозе 20-х годов XIX века мы видим стремление писателей-романтиков связать внутреннюю среду жизни человека с его общественным назначением, жизненной позицией, гражданским долгом.

В середине 20-х годов XIX века наряду с историческими повестями в русской исторической прозе развиваются и вскоре получают значительное распространение фантастические повести.

На развитие фантастической повести известное влияние оказала идеалистическая философская система Шеллинга. С ее распространением тесно связано формирование эстетических воззрений Любомудров, от нее воспринял многие идеи главный представитель философской ветви русской философской повести – В.Одоевский.

 Фантастические повести конца 20-х годов XIX века чаще всего складывались в циклы, объединенные одним или несколькими рассказчиками.

Такими циклами являлись «Двойник или мои вечера в Малороссии» А,Погорельского, «Вечера на хуторе близ Диканьки» Н.Гоголя, «Вечер на Хопре» М.Загоскина, «Пестрые сказки» и «Русские ночи» В,Одоевского.

Последний цикл обрел столь очевидное внутреннее единство, что «Русские ночи» часто называют романом.

Особое место в русской фантастической повести 30-х годов XIX века занимают философские новеллы Одоевского, которые во многом отличаются от прозы Погорельского, О.Сомова, М.Загоскина и по характеру проблематики, и по идейной направленности.

В процессе развития романтической прозы в 20-30-е годы XIX века складывается особая жанровая разновидность, которую часто называют «светской повестью». Сам термин «светская повесть» в известной степени условен. Эта повесть ориентируется на материал современной действительности, на изображение конфликтов, возникающих в дворянской среде.

 Авторы «светских повестей» сознательно стремятся к хронологической приуроченности событий, рассказываемое представляется как реально происшедшее, в подтверждение чего приводятся дневниковые записи, переписка.

 Постоянное расширение материала, включение новых фактов и событий существенно меняло структуру романтической повести, эпический материал начинал преобладать над романтическим сюжетом. Обстоятельства и явления реальной современной жизни постепенно становятся преимущественным предметом изображения. Заметно меняется роль автора повествования: его образ, его судьба перестают быть центром, фокусом повествования.

С момента возникновения светской повести ее ведущей темой становятся пороки «света»,  пагубное воздействие «света» на личность.

 Основу сюжета, как правило, составляет любовно-психологический конфликт, возникающий в светской среде, к которой обычно принадлежат либо оба героя, либо один из них.

Примеры таких повестей: А.Бестужев-Марлинский «Вечер на бивуаке», В.Одоевский «Бал», «Княжна Мими», Погодин «Черная немочь».

 Таким образом, русская романтическая повесть первой трети девятнадцатого века представляла собой явление многоплановое как по содержанию, так и по форме и по стилю. Обращение русских писателей к прозе и, в частности, к жанру повести, определялось настоятельной потребностью самой эпохи, поступательным движением русской литературы. Белинский отмечал, что возникновением повести наша литература обязана не столько духу подражательности, сколько потребности».