Глоссарий по литературе
материал для подготовки к егэ (гиа) по литературе (9 класс)

Министерство высшего образования и науки РФ

ФГБОУ ВО «Мичуринский государственный аграрный университет»

Социально-педагогический институт

Кафедра социально-гуманитарных дисциплин

ГЛОССАРИЙ

по дисциплине «Введение в литературоведение»

Составитель: Зимин Арсений Александрович

Группа: СОБ13РЛ

Научный руководитель:

Сидорова И.В.,

кандидат педагогических наук, доцент

Дата начала ведения:

Мичуринск-Наукоград РФ

ГЛОССАРИЙ

по теме «Жанрово-родовая система литературы»

ЭПОС — род литературы, предполагающий сюжетное повествование о событиях.

Анекдот — фольклорный жанр, короткая смешная история, обычно передаваемая из уст в уста. Чаще всего анекдоту свойственно неожиданное смысловое разрешение в самом конце, которое и рождает смех (про Вовочку, Штирлица).

Антиутопия – это особый жанр литературы, в котором описывается безрадостное будущее человечества. Другими словами, мир, где всё плохо. В нём страдает и экология, и простые люди, царит диктатура, почти всегда идут войны или случаются катастрофы (Е. Замятин «Мы», Дж. Оруэлл «1984»).

Аполо́г — литературный жанр, дидактический (нравоучительный) рассказ (повествование), построенный на аллегорическом (иносказательном) изображении животных или растений («Житель Афонской горы» (1841) — аполог В.Ф. Одоевского).

Былина — это эпическое произведение эпохи раннего феодализма с установкой на историческую достоверность, в которых воспеваются героические подвиги богатырей и другие события, претендующие на этическую значимость (Илья Муромец, Алеша Попович, Добрыня Никитич, Вольга и Микула Селянинович).

Детектив — художественный жанр, в котором история события, обычно убийства или другого преступления, остаётся загадкой до конца повествования («Тайна охотничьей сторожки», «Тайна египетской гробницы» и др. произведения А. Кристи).

Литерату́рная ска́зка — литературный эпический жанр в прозе или стихах, опирающийся на сюжеты фольклорных сказок и соединяющий авторскую самобытность с народными традициями («Сказка о рыбаке и рыбке» А.С. Пушкина).

Миф – многозначный термин, смысл которого менялся на протяжении истории и в разное время означал рассказ, сказание о богах, вымысел, представление, лежащее в основе миропонимания, и т. д. (Мифы древней Греции).

Новелла — разновидность рассказа, для которой характерно описание повседневной частной жизни с неожиданным сюжетом, нарушающим привычное течение дней (В цикле рассказов «Тёмные аллеи» Ивана Бунина есть новеллы. Например, «Тёмные аллеи», «Чистый понедельник»).

Очерк — разновидность рассказа, в котором нет акцента на событии, главное — описание и рассуждение рассказчика. Очерк имеет документальную основу (реальное событие), а сюжет отходит на второй план («Путешествие из Петербурга в Москву» — путевой очерк А. Н. Радищева).

Повесть — среднее по объему и сюжетной наполненности эпическое произведение (А.С. Пушкин «Капитанская дочка»).

Притча — небольшой рассказ, содержащий в себе поучительный смысл (нравственный, религиозный). «Незабудка». Вырос в поле цветок и радовался: солнцу, свету, теплу, воздуху, дождю, жизни… А ещё тому, что Бог создал его не крапивой или чертополохом, а таким, чтобы радовать человека. И вдруг шёл мимо мальчик и сорвал цветок, просто так, не зная даже зачем. Скомкал и выбросил на дорогу. Больно стало цветку, горько. Последнее, о чём он подумал — что всё-таки хорошо, что Господь не создал его крапивой.

Рассказ — небольшое эпическое произведение (рассказ А.П. Чехова «Лошадиная фамилия»).

Роман — литературный жанр, большое, обычно прозаическое произведение. Предметом изображения в романе является жизнь людей в определённый исторический период, показанная объёмно и всесторонне («Анна Каренина» Л.Н. Толстого).

Роман-эпопея — разновидность романа, отличающаяся особой полнотой изображения исторических событий (как разновидность романа, роман-эпопея включает все черты этого жанра, однако в еще большем объеме: в романе-эпопее больше сюжетных линий, героев и т.д., в романе-эпопее рассказывается о переломных исторических событиях, значимых для жизни целого государства, отражение жизни разных слоев общества, народный мир и мировосприятие. Примеры: «Война и мир» Л.Н. Толстого, «Тихий дон» М. А. Шолохова).

Утопия – литературный жанр, противоположный антиутопии. Обычно авторы утопий описывают идеальный и гармоничный мир, где люди счастливы, занимаются полезным и любимым делом, общество процветает, в нём нет несправедливости и неравенства (роман Герберта Уэллса «Люди как боги», «Башни Утопии» Мака Рейнольдса. Из отечественных писателей утопию описали братья Стругацкие в романе «Полдень, XXII век» и Иван Ефремов в книге «Туманность Андромеды»).

Фантастика – жанр, основанный на научных, фантастических или мифологических предположениях, недоступных реальности. «1984» Джорджа Оруэлла, «Властелин колец» Дж.Р.Р. Толкиена.

Эпопея — это обширное эпическое повествование в стихах или прозе о выдающихся национально-исторических событиях. В переносном смысле — сложная, продолжительная история чего-либо, включающая ряд крупных событий («Хождение по мукам» А. Н. Толстого).

ЛИРИКА — род литературы, в котором автор изображает субъективные переживания, эмоции и чувства.

Лирическое стихотворение — небольшое произведение, написанное ритмизированной речью, стихами (стихотворение А.С. Пушкина «Деревня»).

Мадригал — в классической поэзии небольшое по объёму лирическое стихотворение-комплимент, стихотворение хвалебного содержания. Обычно такие произведения посвящали дамам (Н.М. Карамзин, К.Н. Батюшков, А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтов).

Ода — жанр лирики, в произведениях которого торжественно воспевается что-либо («Ода на день восшествия на Всероссийский Престол Её Величества государыни императрицы Елисаветы Петровны 1747 года» М.В. Ломоносова).

Песня — жанр лирики, в котором текст наложен на музыку (М. Исаковский «Катюша», А. Сурков «В землянке»).

Послание — стихотворение, обращенное к одному лицу или группе лиц (стихотворение «И.И. Пущину» А.С. Пушкина).

Романс – лирические произведения, рассчитанные на переложение на музыку (стихи А. Пушкина, С. Есенина).

Сонет — стихотворение, обладающее особой структурой, состоит из 14 строк: два катрена (четверостишия), две терцины (трехстишия). Сонет Петрарки «В собранье песен, верных юной страсти».

Ста́нсы — стихотворная жанровая форма, восходящая к провансальской лирической песенной поэзии Средневековья (В русской поэзии стансами написаны «Аул Бастунджи» Лермонтова, «Домик в Коломне» Пушкина).

Эклога — литературный жанр, характеризующийся диалогическим характером, пасторальной тематикой и стилизацией сельской жизни (А.П. Сумароков, В.И. Панаева).

Элегия — жанр лирики, произведения которого содержат грустные философские размышления (о смысле жизни, о жизни и смерти, стихотворение М.Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу…». В нем лирический герой размышляет о жизни).

Эпиграмма — небольшое сатирическое стихотворение, высмеивающее какое-либо лицо или явление (В.А. Жуковский — «На прославителя русских героев, в сочинениях которого нет ни начала, ни конца, ни связи»).

Эпитафия — жанр литературы, который представляет собой надгробное изречение (часто стихотворное), сочиняемое на случай чьей-либо смерти и используемое в качестве надгробной надписи (Умом подобного Нестору, гением — Сократу, искусством — Марону, его земля покрывает, народ оплакивает, Олимп приемлет — Эпитафия на надгробном памятнике Уильяму Шекспиру).

ДРАМА — род литературы, произведения, относящиеся к которому предназначены для постановки на сцене.

Водевиль — лёгкая комедийная пьеса, в которой диалоги чередуются с песнями (куплетами) и танцами. Также так называют жанр драматического искусства (А.П. Чехова «Свадьба»).

Драма — драматическое произведение, в основе которого лежит серьезный, чаще всего — бытовой, конфликт, имеющий и не трагический, и не комический финал (пьеса «На дне» М. Горького).

Комедия — драматическое произведение, сюжет, характеры и действие которого вызывают смех («Недоросль» Д.И. Фонвизина).

Мелодрама — жанр художественной литературы, произведения которого раскрывают духовный и чувственный мир героев в ярких эмоциональных обстоятельствах на основе контрастов: добро и зло, любовь и ненависть (исследователи называют сентиментальную повесть Николая Карамзина «Бедная Лиза» первой русской мелодрамой. Это связано с тем, что произведение содержит много эмоциональных и трагических сцен, а также характерно открытое противостояние положительных и отрицательных персонажей).

Мистерия — жанр драмы. Это жанр, который возник в средние века и часто основан на религиозных или мифологических темах.

Скетч — это короткая одноактная пьеса с малым количеством персонажей (обычно 2–3). Рассказы Ника Адамса (1972), «Последняя хорошая страна» и «Летние люди» — Хемингуэй использовал эскизы и обычные истории для изображения вымышленного персонажа Ника Адамса.

Трагедия — драматическое произведение, в основе которого лежит неразрешимый конфликт, вызывающий сильные страдания героя (трагедия У. Шекспира «Гамлет»).

Трагикомедия — драматическое произведение, обладающее признаками как трагедии, так и комедии (А.П. Чехов «Три сестры»).

Фарс — комедия лёгкого содержания с внешними комическими приёмами (в комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» присутствуют элементы фарса. Автор вводит в произведение фарсовые черты, которые связаны с сюжетом, образами персонажей и средствами выразительности. Однако фарс не является для Гоголя самоцелью — в ходе работы над пьесой он изгоняет из неё все лишние элементы внешнего комизма, оставляя только необходимые).

ЛИРО-ЭПОС — род литературы, сочетающий в себе черты эпоса и лирики.

Баллада — лиро-эпическое произведение, для которого характерны необычная интрига, легендарная или историческая тема («Светлана» В.А. Жуковского).

Ба́сня — жанр дидактической литературы: короткий рассказ в стихах или прозе с прямо сформулированным моральным выводом, придающим рассказу аллегорический смысл (И.А. Крылов «Свинья под дубом», «Лебедь, рак и щука»).

Поэма — лиро-эпическое произведение произведение, которому свойственны, с одной стороны, событийное повествование, с другой стороны, изображение персонажей и оценка действий лирическим героем («Медный всадник» А.С. Пушкина, «Мертвые души» Н.В. Гоголя).

Роман в стихах — роман в стихотворной форме, особая фигура автора — акцент на размышлениях и восприятии образа автора (А.С. Пушкин «Евгений Онегин».

ГЛОССАРИЙ

по теме «Автор. Писатель. Аноним. Псевдоним»

Автор — это тот, кто создал конкретный текст, носитель художественного замысла.

Аноним — это автор, имя которого неизвестно или сознательно скрыто (произведения устного народного творчества).

Писатель — это автор, для которого литературная деятельность стала основной профессией и формой служения обществу.

Псевдоним — это вымышленное имя, под которым писатель публикует свои произведения (А.П. Чехов – его псевдоним Антонио Чехонте; А.П. Голиков – его псевдоним А. П. Гайдар; А.М. Пешков – псевдоним М. Горький; Б.Н. Бугаев – псевдоним А. Белый; А.С. Гриневский – А.С. Грин; А.С. Пушкин – псевдоним Иван Петрович Белкин).

ГЛОССАРИЙ

по теме «Национальный язык. Литературный язык. Язык художественной литературы. Художественная речь»

Литературный язык представляет собой высшую, нормированную и кодифицированную форму национального языка, признанную образцовой. Он формируется в письменной культуре, в речи образованных носителей и в произведениях классической литературы.

Национальный язык представляет собой язык всей нации и функционирует в многообразии своих форм, включая литературный язык, территориальные диалекты, просторечие и социальные жаргоны.

Художественная речь — это конкретное воплощение этого языка в тексте: авторская речь, речь персонажей, диалоги, внутренние монологи, описания.

Язык художественной литературы представляет собой особую форму употребления языка в художественных произведениях, направленную на создание образов и эстетическое воздействие на читателя. Для него характерны образность, эмоциональность, индивидуальный авторский стиль, использование тропов и фигур речи, а также привлечение элементов диалектов, просторечия и жаргонов с художественной целью.

ГЛОССАРИЙ

по теме «Категории содержания и категории художественной формы»

КАТЕГОРИИ ФОРМЫ

Внесюжетные элементы – элементы, которые не продвигают действие, но углубляют смысл.

• Авторские комментарии — оценки событий (иронические замечания в «Мёртвых душах»).
• Вставные жанры — письма, дневники, документы (письмо Татьяны Онегину).
• Лирические отступления — размышления автора (философские главы в «Войне и мире»).
• Предисловие — вводит читателя в проблематику.
• Эпиграф — выражает основную идею (эпиграф к «Капитанской дочке»)

Жанр — исторически сложившийся тип литературного произведения (роман, повесть, рассказ, поэма, трагедия, комедия, ода и др.).

Композиция – это построение художественного произведения.

Композиционные приемы – это методы и техники, которые автор использует для организации и представления материала в произведении (антитеза, повтор, ретроспекция, футороспекция, ретардация, композиционная дихтомия, умолчание, параллелизм, монтаж, усиление).

• Антитеза – противопоставление по каким-либо признакам, свойствам, качествам. Не обязательно антагонистическое, например: короткие и длинные фразы персонажей.

• Кольцевая композиция – завершается произведение тем же, с чего начиналось: может быть одно слово, реплика, сцена, изображение, звук и т.д.
• Композиционная дихотомия – одновременно развиваются два повествования (Мастер и Маргарита). Энхетомия – больше двух.
• Монтаж — композиционный приём, при котором два образа, расположенные в произведении рядом, рождают новый, третий смысл, который появляется именно от их соседства.
• Параллелизм — повторяются или сопоставляются схожие элементы, что создаёт ритм и гармонию в тексте.

• Повтор – использование автором одних и тех де приемов, элементов, образов на всех уровнях, от знаков препинания до характеров.

• Рамочная композиция – АБВА, идейный центр автор может поместить «в рамочку».
• Ретардация – короткий временной эпизод автор представляет в гиперболе как длительный или остановившийся.
• Ретроспекция – обращение к прошлому (ретроскачок и ретровставка).
• Умолчание — автор сознательно опускает определённые события или детали, оставляя их на домысел читателя. Это создаёт эффект недосказанности и заставляет читателя активнее включаться в процесс интерпретации.
• Усиление – прием, когда простого повтора недостаточно для создания художественного эффекта, когда требуется усилить впечатление путем подбора однородных образов или деталей.
• Футуроспекция – обращение к будущему.
• Центральная композиция – все образы (пространство, время, события и т.д.) выстраиваются вокруг одного центра. Репка в сказке о репе, Собор Парижской Богоматери Гюго, Моби Дик или Белый кит. Центральным образом не обязательно является персонаж.

Конфликт — столкновение противоположных сил, основа развития сюжета.

Пейзаж — описание природы как элемент формы.

Приёмы оформления текста — внешние способы организации письменной формы произведения. Включают: деление на главы, абзацы, строфы, эпиграфы, примечания, шрифтовые выделения.

Речевая форма — способ организации речи в художественном тексте.

• Диалог - обмен репликами двух людей.

• Монолог - развернутое законченное высказывание одного героя, обращённое к слушателю и не зависящее от реплик других персонажей (монолог Кулигина, рассуждения Чичикова)

• Ремарка - авторское пояснение пояснение, предваряющее или сопровождающее ход действия в пьесе, указание на жесты, мимику, темп речи, паузы, обстановку действия, сопровождающее действие на сцене (например, входит Трофимов в поношенном студенческом мундире, в очках, смеётся; глядя в сторону, молчание).

• Реплика - ответные слова в диалоге.

Под системой персонажей понимается совокупность всех действующих лиц произведения, связанных между собой сюжетными, психологическими, социальными и ценностными отношениями. Она включает главных и второстепенных героев, эпизодических героев, протагонистов (Главное действующее лицо художественного произведения. Является персонажем, наделённым положительными чертами) и антагонистов, коллективные и индивидуальные образы, а также персонажей — носителей авторской позиции.

Сюжет – это отражение динамики действительности в форме развертывающегося в произведении действия, в форме внутрисвязанных (причинно-временной связью) поступков персонажей, событий, образующих единство, составляющих некоторое законченное целое. Сюжет есть форма развертывания темы – художественно построенное распределение событий.

Фабула – фактическая сторона повествования, те события, случаи, действия, состояния в их причинно-хронологической последовательности. Термином «фабула» обозначают то, что сохраняется как «основа», «ядро» повествования.

Художественная деталь - это одно из средств создания образа, которое помогает представить воплощённый характер, картину, предмет, действие, переживание в их своеобразии и неповторимости.

КАТЕГОРИИ СОДЕРЖАНИЯ

Воплощение — это реализация замысла в художественной форме. Достоевский воплощает свою идею через образ Раскольникова, систему его поступков, внутренние монологи, диалоги с Соней и Порфирием, через драматический сюжет. В процессе работы замысел может углубляться и усложняться.

Замысел — это первоначальный творческий план писателя: представление о будущей теме, героях, конфликте и идейной направленности. Например, замысел Ф. М. Достоевского в романе Преступление и наказание заключался в исследовании «идеи сверхчеловека» и её нравственных последствий. Автор хотел показать, к чему приводит попытка поставить себя выше других людей.

Идея — это главная мысль, выражающая авторскую оценку жизни. Она не формулируется прямо, а раскрывается через развитие сюжета и судьбы героев.

Проблема — это вопрос, поставленный автором перед читателем, связанный с осмыслением жизни, нравственным выбором, социальными и духовными противоречиями.

Проблематика — это круг вопросов, которые ставит автор.

Тема — это основной предмет изображения, то, о чём говорится в произведении. Она отражает определённую сторону жизни: судьбу человека, любовь, войну, социальные отношения, духовные поиски.

Тематика — это круг явлений жизни, изображённых в произведении.

Художественное время — как форма изображения последовательности, длительности и ритма жизни персонажей.

Художественное пространство понимается как система мест, предметов и среды, в которых разворачиваются события.

ГЛОССАРИЙ

по теме «Формы повествования»

Интерьер — это описание внутреннего пространства, предметов быта и обстановки, через которые раскрывается образ жизни героя. В повести Шинель комната Акакия Акакиевича описана как бедная и скромная: «В комнате его стоял небольшой стол, кровать, стул и умывальник…». Эта деталь подчёркивает его одиночество, бедность и бесправное положение.

Пейзаж — это описание природы, которое связано с душевным состоянием героев и развитием сюжета. В романе в стихах Евгений Онегин картины природы подчёркивают внутренний мир Татьяны: «Татьяна любила на балконе предупреждать зари восход…», что говорит о её мечтательности и близости к природе.

Портрет представляет собой описание внешности персонажа, его жестов, мимики, одежды и манеры поведения, через которое раскрывается характер. Так, в романе Война и мир Л. Н. Толстой изображает Наташу Ростову словами: «Черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая…», подчёркивая её искренность, эмоциональность и жизненную энергию.

Формы повествования — портрет, пейзаж, интерьер и художественная деталь — являются важными средствами раскрытия образов и идей художественного произведения. С их помощью писатель создаёт целостную картину мира, передаёт внутреннее состояние героев и выражает свою авторскую позицию.

Художественная деталь — это выразительная подробность, которая несёт глубокую смысловую и эмоциональную нагрузку. В «Шинели» центральной деталью становится сама шинель, о которой сказано: «Это была какая-то приятная подруга жизни…». Она символизирует мечту героя, его стремление к человеческому достоинству и одновременно его трагическую уязвимость.

ГЛОССАРИЙ

по теме «Лексика литературного произведения»

Антонимы – противоположные по смыслу слова. Одно из стихотворений Марины Цветаевой начинается так: «Полюбил богатый - бедную, Полюбил учёный - глупую, Полюбил румяный - бледную, Полюбил хороший - вредную, Золотой - полушку медную...»

Архаизмы — устаревшие слова. В «Евгении Онегине» встречаем: череда́ – пора, время. «А нынче всё мне темно, Таня: Что знала, то забыла. Да, Пришла худая череда!»

Бытовизмы, то есть слова повседневной жизни, помогают показать социальную среду персонажей. В повести Шинель используются слова шинель, вицмундир, свечка, чайник, стол, отражающие бедный быт Акакия Акакиевича: «Снял он с себя старенький вицмундир…» Эта лексика усиливает сочувствие к «маленькому человеку».

Варваризмы — иностранные слова. В «Войне и мире» герои часто говорят по-французски: mon ami — мой друг, ma chère — дорогая, bonjour — здравствуйте, merci — спасибо.

Вульгаризмы – грубые, не принятые в литературе слова или неправильные по форме выражения, вставленные в текст художественного произведения. К любым чертям с матерями катись любая бумажка. (В. Маяковский)

Диалектизмы — слова местных говоров. Они придают тексту национальный колорит. В романе Тихий Дон встречаем: «Нешто я те не говорил, чтоб ты не лез?». Форма «нешто» (вместо «разве») — типичный диалектизм, отражающий южнорусский говор.

Жаргонизмы – слова, употребляемые социальной группой (студенческий жаргон, воровской). Вышел на арапа. Канает буржуй. (И. Сельвинский)

Историзмы — слова, обозначающие исчезнувшие реалии, — помогают воссоздать эпоху. В «Войне и мире» это слова гусар, адъютант, мундир, бал, камергер: «Гусары стояли в мундире…».

Многозначность слова, когда одно и то же слово используется в разных смыслах. И так, И сяк, Иссяк. (А. Раскин).

Неологизмы – новые слова. Электорат, например.

Окказионализмы — индивидуально-авторские слова и выражения. У Булгакова «Мастер и Маргарита» появляется выражение «квартирный вопрос» в новом, социально-нравственном смысле: «Квартирный вопрос испортил москвичей».

Просторечие – народно-разговорные выражения, применяемые в художественном произведении. Что там думать, что там ждать: Дунуть, плюнуть – наплевать: Наплевать да растоптать: Веселиться, пить да жрать. (А. Белый)

Прямые значения слов, то есть их основное, словарное значение. Однако даже такие слова в литературе приобретают художественную выразительность. Так, в романе в стихах Евгений Онегин читаем: «Морозной пылью серебрится Его бобровый воротник…» Здесь слова морозной, пылью, воротник, бобровый употреблены в прямом значении, но создают яркий зрительный образ зимней сцены.

Синонимы – схожие по смыслу слова. У Цветаевой в «Поэме заставы» встречаем: «Здесь ненависть оптом и скопом: Расправ пулемет!»

Фразеологизм – устойчивый оборот речи, сочетание слов (рукой подать = близко, язык проглотил = онемел)

Экспрессивная лексика – слова, чаще разговорного стиля, показывающие авторское отношение (бедняжка, негодяй).

ГЛОССАРИЙ

по теме «Тропы»

Гипербола – сильное преувеличение. А.С. Пушкин — «Руслан и Людмила»: «И там я был, и мёд я пил; У моря видел дуб зелёный; Под ним сидел, и кот учёный Свои мне сказки говорил». Кот, говорящий «сказки» — гиперболизированный образ волшебства.

Градация – последовательное нагнетание или ослабление (обратная градация) сравнений, образов, эпитетов, метафор. Ни слов, ни слез, ни вздоха – ничего Земля и люди недостойны. (З. Гиппиус)

Гротеск. Прием, при котором смешиваются различные жанры: реальность и фантастика, комедия и трагедия, преувеличение реальных событий, которые становятся похожими на выдумку. Гротеск использует Н. В. Гоголь в повести «Нос». Фантастическая ситуация с частью лица, которая сбегает со своего места, с каждым сюжетным поворотом обрастает всё более невероятными обстоятельствами: нос оказывается в хлебе, нос посещает церковь. Гротеск проявляется максимально, когда майор Ковалёв, владелец носа, понимает, что чиновник-нос выше него чином.

Литота – сильное преуменьшение. А.С. Грибоедов — комедия «Горе от ума»: «Ваш шпиц — прелестный шпиц, не более напёрстка; Я гладил всё его: как шёлковая шерстка!». Здесь преуменьшение — ведь шпиц на самом деле не может быть размером с напёрсток.

Метафора — это скрытое сравнение, перенос значения по сходству. «В саду горит костёр рябины красной, но никого не может он согреть» — строки из стихотворения С. Есенина. Рябина сравнивается с костром, но на этом метафора не заканчивается, а продолжает развиваться дальше: рябина — костёр, который никого не может согреть.

Метонимия — это перенос наименования с одного предмета или явления на другой на основе смежности. «Янтарь на трубках Цареграда, фарфор и бронза на столе» (А. С. Пушкин)

Олицетворение. Неодушевленные объекты/явления наделяются свойствами живых: «И дед крякал, и мороз крякал, а глядя на них, и Ванька крякал» — А. П. Чехов, «Ванька».

Постоянный эпитет – эпитет, постоянно сопровождающий определенное существительное, характерен для народного творчества. (Добрый молодец, поле чистое, солнце красное…)

Синекдоха — разновидность метонимии, когда часть обозначает целое вместо части или наоборот. «Все флаги в гости будут к нам» (А. С. Пушкин) — под флагами (часть) подразумеваются страны (целое), которые будут устанавливать связи с Россией.

Сравнение — это сопоставление одного явления с другим с помощью слов как, будто, словно, подобно. «Он сделался бледен как полотно…» (Герой нашего времени, М.Ю. Лермонтов)

Эпитет — это образное, художественно окрашенное определение, подчёркивающее важное свойство предмета. «Под голубыми небесами Великолепными коврами…» (А. Пушкин).

ГЛОССАРИЙ

по теме «Фонетика художественной речи»

Аллитерация – нагнетение согласных звуков. «Настанет ночь; луна обходит / Дозором дальний свод небес, / И соловей во мгле древес / Напевы звучные заводит» (А. С. Пушкин) — в этих стихах прослеживается аллитерация на [н, д, с, в].

Ассонанс – нагнетение гласных звуков. Стихотворение М. Ю. Лермонтова «Бородино»: «У наших ушки на макушке! / Чуть утро осветило пушки / И леса синие верхушки — / Французы тут как тут» — постоянно повторяется звук «у».

Звукоподражание. Это звукопись, отражающая природные явления или события при помощи повторяющихся звуков. Стихотворение В. Хлебникова «Море»: «Волны скачут лата-тах! Волны скачут а-ца-ца!». «Лата-тах» и «а-ца-ца» — это, по мнению автора, те самые звуки, с которыми «скачут» волны.

Омофоны — это слова, которые звучат одинаково, но имеют разное значение и пишутся по-разному (это разновидность омонимов). Стихотворение Елены Щукиной: «Вот сорвал я длинный пруТ (палочка) / И гоню гусей на пруД (водоем)».

Паронимами называются слова, которые близки по своему звуко-буквенному составу, но несут разную смысловую нагрузку. Надев широкий боливар (головной убор), Онегин едет на бульвар. (А. С. Пушкин).

ГЛОССАРИЙ

по теме «Фигуры речи»

Антитеза – стилистическая фигура, основанная на резком противопоставлении понятий, образов, состояний. «Они сошлись: волна и камень, Стихи и проза, лед и пламень» (А. С. Пушкин «Евгений Онегин»).

Антономасия — выразительное средство, при употреблении которого автор использует имя собственное вместо имени нарицательного для образного раскрытия характера персонажа. Он Отелло (вместо «Он большой ревнивец») Скупого часто называют Плюшкиным, пустого мечтателя – Маниловым, человека с чрезмерными амбициями – Наполеоном и т.д.

Перифраз (также перифраза) — непрямое, описательное обозначение объекта на основе выделения какого-либо его качества, признака, особенностей. Другое название. «Люблю тебя, Петра творенье…» (Петербург); люди в белых халатах (врачи); братья наши меньшие (животные).

Риторический вопрос – не требует ответа, имеет эмоциональное значение. «Мне нынче труден мой урок. Куда от странной грезы деться?» (Н. Гумилев).

Риторическое восклицание. Усиливает выразительность речи. «Так много тайн хранит любовь, Так мучат старые гробницы!» (Н. Гумилев)

Риторическое обращение. Усиливает выразительность речи. «О, пожелтевшие листы, Шагреневые переплеты!» (Н. Гумилев).

ГЛОССАРИЙ

по теме «Художественный синтаксис»

Анаколуф — риторическая фигура, состоящая в неправильном грамматическом согласовании слов в предложении. Полковник Скалозуб в комедии «Горе от ума» Грибоедова говорит «Мне совестно, как честный офицер» (вместо «Мне совестно, как честному офицеру»).

Анафора – единоначатие. «Эти ивы и березы, Эти капли — эти слезы, Этот пух — не лист, Эти горы, эти долы…» (А.А. Фет отрывок из «Это утро, радость эта…»)

Бессоюзие представляет собой стилистический приём построения текста, при котором союзы между словами, фразами или предложениями опускаются. Это придаёт высказыванию динамичность, стремительность, насыщенность. «Швед, русский — колет, рубит, режет» (А. С. Пушкин).

Вопрос-ответ — автор самостоятельно дает ответ на свой же вопрос. Пример: Сколько их здесь было? Немыслимо много.

Инверсия – обратный порядок слов. «Белеет парус одинокий В тумане моря голубом!» (М. Ю. Лермонтов) — определения идут после определяемого слова, подлежащее стоит после сказуемого.

Лексические повторы. Данный прием состоит в повторении определенных фрагментов: погасли огни, погасли звезды, погас весь свет мира.

Многосоюзие — это стилистический приём, при котором намеренно используется повторяющиеся союзы для усиления выразительности речи. «И пращ, и стрела, и лукавый кинжал щадят победителя годы» (А. С. Пушкин).

Однородные члены предложения выполняют одну роль в конструкции, выступают одним членом предложения: Его ждали: мама, папа, сестры и один незваный гость.

Оксюморон — это сочетание противоположных, немыслимых и нелогичных слов в единой фразе. Примеры: живой труп, жидкий гвоздь.

Параллелизм — это одна и та же конструкция, идущая в предложении и продолжающаяся несколько раз. Пример: Под полозьями поле скрипит, Под дугой колокольчик гремит. (Я. Полонский).

Парентеза (парантеза, вставка) — фигура порядка слов, вставка одной фразы внутрь другой без грамматической связи. Например: «И не оттого, что эти строки, писанные с грустью, будешь разбирать — смеясь, (Писанные мной одною — одному тебе! — впервые! — расколдуешь — не один)» (Марина Цветаева).

Парцелляция — короткие предложения, идущие после полного и придающие ему дополнительный смысл: Я шел по дороге. Вязкой. Грязной. Серой.

Периодом называется гармоническая по форме сложная синтаксическая конструкция, характеризующаяся особой ритмичностью и упорядоченностью частей, а также исключительной полнотой и завершенностью содержания. Из "Осенней элегии" А.Блока: Как мимолетна тень осенних ранних дней, Как хочется сдержать их раннюю тревогу И этот желтый лист, упавший на дорогу И этот чистый день, исполненный теней, — Затем, что тени дня — избытки красоты, Затем, что эти дни спокойного волненья Несут, дарят последним вдохновеньям Избыток отлетающей мечты.

Прямой порядок слов, при котором сказуемое следует за подлежащим, а второстепенные члены занимают нормативное место. Такой порядок делает речь ясной и логичной. В романе в стихах Евгений Онегин читаем: «Онегин жил анахоретом (отшельником)». Здесь соблюдён прямой порядок слов, подчёркивающий спокойное повествование.

Умолчание. Употребляется автором для того, чтобы читатель сам додумал мысль и продолжение: Поедешь скоро ты домой: Смотри ж… Да что? моей судьбой Сказать по правде, очень Никто не озабочен. (М. Лермонтов)

Эллипсис — это пропущенное слово, легко определяемое по контексту: Кому — арбуз, а кому — свиной хрящик.

Эналлага (подстановка) — употребление слова или конструкции вместо ожидающейся другой или как перестановка с видимым нарушением смысла. Пример: «Нева металась, как больной в своей постели беспокойной» (А. С. Пушкин). Здесь эналлага эпитета («беспокойный») создаёт эффект олицетворения, перемещая центр восприятия на объект: для больного беспокойна именно постель.

Эпифора – единая концовка. «Милый друг, в этом тихом доме Лихорадка бьет меня. Не найти покоя в тихом доме Возле мирного огня». (А.А. Блок, «Милый друг, и в этом тихом доме…» ).

ГЛОССАРИЙ

по теме «Эмблема, символ, аллегория»

Аллегория — иносказательное изображение отвлеченного понятия при помощи конкретного явления действительности, признаки которого помогают ярче представить это понятие, его основные черты. Крылов очень явно высмеивает людские пороки или, наоборот, хвалит достоинства. В каждом животном зашифрован какой-то характер: Так, Лиса – это всегда олицетворение хитрости и заискивания. Осел – упрямство и невежество. Медведь – сила и доброта, иногда неуклюжесть.

Образ-символ – самостоятельный художественный образ, воплощающий какую-либо идею. Каждый элемент художественной системы может быть образом-символом – метафора, сравнение, пейзаж, художественная деталь, заголовок и даже литературный герой. Например, такие библейские персонажи, как Каин и Иуда, стали символом предательства. Символично название пьесы Островского «Гроза» стала символом отчаяния и очищения.

Эмблема — вид иносказательной образности, который основывается на смежности явлений жизни. «Вижу: лира над могилой Дремлет в сладкой тишине; Лишь порою звон унылый, Будто лени голос милый, В мёртвой слышится струне. Вижу: горлица на лире, В розах кубок и венец… Други, здесь почиет в мире Сладострастия мудрец».

ГЛОССАРИЙ

по теме «Аллюзия, алогизм, афоризм, парадокс, реминисценция»

Аллюзия – употребление ходового выражения в качестве намека на хорошо известный факт, исторический или бытовой. «Семейство – вздор, семейство – блажь»,- Любили здесь промолвить гневно. А в глубине души все та ж «Княгиня Марья Алексевна». (А. Блок).

Алогизм – умышленное нарушение в литературном произведении логических связей с целью подчеркнуть внутреннюю противоречивость данного положения (драматического или комического). «Если б был я маленький как великий океан, на цыпочки б волн встал». (В. Маяковский).

Афоризм – изречение, выражающее с предельной лаконичностью в отточенной форме какую-либо оригинальную мысль. «Мысль изреченная есть ложь». (Ф. Тютчев).

Парадокс – суждение, резко противоречащее здравому смыслу, но глубокое по значению. «Трус умирает много раз, Храбрец – только однажды». (В. Шекспир).

Реминисценция – воспроизведение поэтом фразовой или образной конструкции из другого художественного произведения. «Прощай, свободная стихия (А. Пушкин) Прощай, немытая Россия (М. Лермонтов)».

ГЛОССАРИЙ

по теме «Авторская оценка»

Бесстрастие (объективность) — это внешне нейтральная, сдержанная манера повествования, при которой автор избегает прямых оценок, предоставляя читателю возможность самостоятельно судить о героях. В романе Отцы и дети Тургенев стремится к объективности в изображении Базарова и представителей дворянства. Он не навязывает своей точки зрения, а показывает разные мировоззрения в их столкновении, позволяя читателю сделать собственные выводы.

Ирония — это скрытая насмешка, при которой истинный смысл высказывания противоположен буквальному. В словарях она определяется как форма косвенной оценки. В поэме Мёртвые души ирония направлена на помещиков и чиновников. Описывая Манилова, Собакевича, Ноздрёва, автор внешне сохраняет спокойный тон, но через детали и характеристики высмеивает их духовную пустоту.

Патетика — это возвышенно-эмоциональный способ выражения авторского отношения, связанный с идеалами, героизмом, нравственной силой личности. В словарях она определяется как приём усиленного эмоционального воздействия. Ярко патетика представлена в романе Война и мир, особенно в описании Отечественной войны 1812 года, образа Кутузова и народного подвига. Толстой возвышает идею служения Родине, создавая атмосферу национального единства и духовного подъёма.

Сарказм — это резкая, обличительная форма иронии, направленная на разоблачение пороков. Он отличается жёсткостью и прямотой оценки. В комедии Ревизор сарказм проявляется в изображении городских чиновников. Их страх, лживость и продажность показаны с беспощадной насмешкой, превращающей смех в средство нравственного суда.

Умиление — это мягкая, тёплая, проникнутая сочувствием и любовью авторская интонация. Она выражает сострадание, душевную близость к герою. В повести Шинель образ Акакия Акакиевича создаётся с элементами умиления: автор подчёркивает его беззащитность, скромность, внутреннюю чистоту, вызывая у читателя сочувствие и жалость.

ГЛОССАРИЙ

по теме «Типология литературных персонажей»

Герой – центральный персонаж, основной для развития действия называется героем литературного произведения. Герои, вступающие в идейный или бытовой конфликт друг с другом являются наиболее важными в системе персонажей.

Образ-символ — это персонаж, который помимо конкретного жизненного содержания несёт философский и мировоззренческий смысл. В романе «Мастер и Маргарита» Воланд выступает как образ-символ высшей справедливости и нравственного суда. Другим примером является Платон Каратаев в романе Война и мир, символизирующий народную мудрость и духовную гармонию.

Персонаж — это любое действующее лицо произведения, участвующее в развитии сюжета. Персонаж может быть главным, второстепенным или эпизодическим. Например, в романе «Евгений Онегин» Евгений Онегин, Татьяна Ларина и Ленский являются основными персонажами, через которых раскрываются проблемы любви, долга, судьбы и смысла жизни.

Портрет – одно из средств создания образа: изображение внешности героя литературного произведения как способ его характеристики. Портрет может включать описание наружности (лица, глаз, фигуры человека), действий и состояний героя (так называемый динамический портрет, рисующий выражение лица, глаз, мимику, жесты, позу), а также черт, сформированных средой или являющихся отражением индивидуальности персонажа: одежды, манеры поведения, прически и т.п. Особый тип описания – психологический портрет – позволяет автору раскрыть характер, внутренний мир и душевные переживания героя. Например, психологическим является портрет Печорина в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени.

Прототип – определенное лицо, послужившее писателю основой для создания обобщенного образа-персонажа в художественном произведении.

Собирательный образ — это художественное обобщение группы людей, объединённых общими социальными и нравственными признаками. В поэме «Мёртвые души» помещики Манилов, Собакевич, Ноздрёв и Плюшкин создают собирательный образ помещичьей России с её духовным упадком и нравственной деградацией.

Тип — это персонаж, воплощающий характерные черты определённой социальной группы и эпохи. В романе «Отцы и дети» Базаров выступает как тип разночинца-нигилиста 1860-х годов, в образе которого обобщены черты нового поколения — рационализм, отрицание традиций, вера в науку.

Характер — это глубоко разработанный образ личности, обладающий внутренней целостностью и психологической сложностью. Он проявляется в поступках, речи и мировоззрении героя. Яркий пример — Илья Ильич Обломов в романе «Обломов», в котором соединяются доброта, мечтательность и одновременно пассивность, безволие, неспособность к активной жизни.

ГЛОССАРИЙ

по теме «Силлабо-тоническое стихосложение. Стихотворные размеры»

Амфибрахий — это трёхсложный размер, в котором ударение в стопе падает на второй слог.

Анапест — это трёхсложный размер, в котором ударение падает на третий слог.

Дактиль — трёхсложный размер, в котором ударение в стопе падает на первый слог.

Метр представляет собой упорядоченную систему чередования ударных и безударных слогов, которая придаёт поэтическому тексту ритмическую организованность. Ритм — это периодическое повторение каких-либо элементов текста через определённые промежутки. Рифма — это звуковое совпадение окончаний стихотворных строк, создающее ритмическую и смысловую связь между ними.

Хорей — это двусложный размер, в котором ударение в стопе падает на первый слог.

Ямб — это двусложный размер, в котором ударение в стопе падает на второй слог.

ГЛОССАРИЙ

по теме «Тоническое стихосложение»

Акцентный стих — чисто тоническое стихосложение, основанное на (примерном) равенстве числа ударений в строке; интервалы между ударными слогами допускаются (в отличие от дольника и тактовика) любые, в том числе превосходящие 3 слога. Акцентный стих бывает только рифмованным (или, в древней германской и кельтской поэзии — аллитерационным); без предсказуемой фонетической поддержки такой стих считается свободным, или верлибром.

Дольник — это переходная форма между силлабо-тоническим и тоническим стихом. В нём сохраняется определённое количество ударений в строке (обычно 3–4), но число безударных слогов между ними колеблется (1-2).

Свободный стих, или верлибр, — это форма поэтической речи, в которой отсутствуют строгие метрические схемы, рифма и регулярное чередование ударных и безударных слогов. Его ритм строится на интонации, смысловых паузах, логическом ударении, внутренней музыкальности речи. В литературоведческих словарях верлибр определяется как стих, организованный по принципу речевого и смыслового членения, а не по классическим законам стихосложения.

Тактовик — форма тонического стиха, в которой между ударениями (иктами) может быть от одного до трёх безударных слогов. Это промежуточная форма между более строгим дольником и более свободным акцентным стихом.

ГЛОССАРИЙ

по теме «Строфика»

Катрéн — четверостишие, рифмованная строфа в 4 стиха, имеющая завершённый смысл. Схем рифмовки у катрена — 3: попарная (aabb), перекрёстная (abab), опоясывающая (abba). «Она придёт, даю тебе поруку, И без меня, в её уставясь взгляд, Ты за меня лизни ей нежно руку За всё, в чём был и не был виноват». (Сергей Есенин, Собаке Качалова).

Окта́ва — строфа из восьми стихов со схемой рифмовки a b a b a b c c. «Четырёхстопный ямб мне надоел: Им пишет всякий. Мальчикам в забаву Пора б его оставить. Я хотел Давным-давно приняться за октаву. А в самом деле: я бы совладел С тройным созвучием. Пущусь на славу! Ведь рифмы запросто со мной живут; Две придут сами, третью приведут».

Онегинская строфа часто распадается на три четверостишия и заключительное двустишие. В строфе использованы три основные способа рифмовки: перекрёстная (AbAb), парная (CCdd и gg) и кольцевая (EffE). Пример онегинской строфы из романа «Евгений Онегин»: «Мой дядя самых честных правил, Когда не в шутку занемог, Он уважать себя заставил И лучше выдумать не мог. Его пример другим наука; Но, боже мой, какая скука С больным сидеть и день и ночь, Не отходя ни шагу прочь! Какое низкое коварство Полуживого забавлять, Ему подушки поправлять, Печально подносить лекарство, Вздыхать и думать про себя: Когда же чёрт возьмёт тебя?».

Соне́т — традиционная поэтическая форма, состоящая из 14-и строк (два катрена и два терцета) чаще всего во «французской» последовательности — abba abba ccd eed (или ccd ede) или в «итальянской» — abab abab cdc dcd (или cde cde). «Шекспировский сонет», или сонет с «английской» рифмовкой — abab cdcd efef gg (три катрена и заключительное двустишие – «сонетный ключ»). «Поэт! не дорожи любовию народной. Восторженных похвал пройдет минутный шум; Услышишь суд глупца и смех толпы холодной, Но ты останься тверд, спокоен и угрюм. Ты царь: живи один. Дорогою свободной Иди, куда влечет тебя свободный ум, Усовершенствуя плоды любимых дум, Не требуя наград за подвиг благородный. Они в самом тебе. Ты сам свой высший суд; Всех строже оценить умеешь ты свой труд. Ты им доволен ли, взыскательный художник? Доволен? Так пускай толпа его бранит И плюет на алтарь, где твой огонь горит, И в детской резвости колеблет твой треножник. (А. Пушкин).

Стро́фика — раздел стиховедения (наряду с фоникой — учением о сочетании звуков и метрикой — учением о строении строк), изучающий закономерности соединения стихов в строфы.

Терце́т, трёхстишие — строфа из трех стихов, обычно в рифмованном стихотворении. Обыкновенное трёхстишие или ТЕРЦЕТ подразумевает наличие трёх строк с одинаковой рифмой: aaa bbb ccc. Используется такая схема нечасто, но встретить ее можно. «На морских берегах я сижу, Не в пространное море гляжу, Но на небо глаза возвожу». (А.Сумароков).

ГЛОССАРИЙ

по теме «Типы речи»

Описание — тип речи, в котором рассказывается о признаках и особенностях предметов и явлений. Цель — представить читателю объект и его признаки, индивидуальные черты, предназначение. «Барон — маленький, худенький старикашка лет шестидесяти. Его шея даёт с позвоночником тупой угол, который скоро станет прямым. У него большая угловатая голова, кислые глаза, нос шишкой и лиловатый подбородок» (А. П. Чехов, «Барон»).

Повествование — тип речи, в котором рассказывается о событиях, действиях или происшествиях в их временной последовательности. Главная цель — передать развитие сюжета или ход событий. «Ночью, в половине двенадцатого, он подкатил к подъезду гостиницы „Париж“. С шумом вошёл он вверх по лестнице и постучался в номер, в котором жил Грохольский. Его впустили. Грохольский укладывал свои вещи в чемоданы. Лиза сидела за столом и примеряла браслеты. Оба они испугались, когда вошёл к ним Бугров» (А. П. Чехов, «Живой товар»).

Рассуждение — тип речи, который представляет собой размышления автора о причинах действий, событий, свойств, явлений. Автор излагает свои мысли, объясняет и подтверждает. Цель рассуждения — убедить. Цитата из романа-эпопеи «Война и мир» Л. Н. Толстого, её произносит князь Андрей Болконский в монологе «Небо Аустерлица»: «Как же я не видал прежде этого высокого неба? И как я счастлив, что узнал его наконец. Да! всё пустое, всё обман, кроме этого бесконечного неба. Ничего, ничего нет, кроме его. Но и того даже нет, ничего нет, кроме тишины, успокоения. И слава богу!..».

ГЛОССАРИЙ

по теме «Типы связи предложений»

Параллельная связь — это способ связи предложений в тексте, при котором все следующие предложения связаны с первым, развивают и конкретизируют его. Пришла весна. Снег почти растаял. Солнце уже начинало греть. Птицы громко верещали, радуя всех своим щебетом.

Последовательная, или цепная, связь — это способ связи предложений в тексте, при котором каждое следующее предложение связано с предыдущим. Над горными верхушками на востоке уже забрезжил рассвет. Его лучи были мягкими, жёлто-розовыми и успокаивающими. Они ласково трогали кроны деревьев и заглядывали через их ветви.

Смешанная связь — это способ связи предложений в тексте, который сочетает в себе последовательную и параллельную связь. Через несколько минут я дождался своего: всё вокруг ожило. Стрижи запели где-то высоко над моей головой. Рыжая белка с пушистым хвостом осторожно спустилась на землю, ухватила жёлудь и попыталась его разгрызть. Это оказалось непросто: его крепкая скорлупа всё никак не хотела поддаваться.