Музыкальная интонация.
статья на тему

                                     Музыкальная интонация  

Между словом и музыкой – много общего. В самой человеческой речи есть музыкальный элемент – интонация. Интонация (от латинского « интоно» -

« громко произношу») - в широком смысле; воплощения  художественного образа в музыкальных звуках. Её называют душой музыки, основой музыкального мышления и общения. Композитор как бы « пишет с натуры», подслушивая  характерные речевые интонации и перенося их в ноты.    

Процесс интонирования, чтобы стать не речью, а музыкой, либо сливается с речевой интонацией и превращается в единство, в ритмо - интонацию слова - тона, в новое качество, богатое выразительными возможностями, и надолго определяется в прочных формах и многообразной практике тысячелетий, либо, минуя слово  (в инструментализме), но испытывая воздействие  «немой интонации» пластики и движений человека  (включая «язык» руки), процесс интонирования становится «музыкальной речью», музыкальной интонацией. Как она устроена? Подобно слову, интонация – единство звука и смысла. Но и звук, и смысл, и характер их связи радикально отличны в слове и интонации. Звуковой материал слова - строго ограниченный набор фонем. Можно сказать, что фонема - основная единица звукового строя языка, предельный элемент, выделяемый линейным членением речи. Музыкальная интонация опирается на звук во всей полноте его свойств. Вместо нескольких десятков фонем здесь бесконечные тембровые оттенки, способы артикуляции, различие темпа, ритмических рисунков, уровней громкости, меняемых во времени. Слово называет явление,  интонация же заставляет ощутить и пережить   его.

Верное интонирование – основа музыки, - закон интонации как высказывания мысли и чувства в речи словесной или музыкальной. Значит, это качество музыки не случайно, а делает её искусством людского общения;  и чем музыка содержательнее, интеллектуальнее, тем строже должно быть её интонирование, потому что  каждая данная стадия музыкальной интонации как сфера композиторского мышления усложняется и уточняется в отношении восприимчивости мыслей и эмоционального тонуса. Следовательно, как бы ни были совершенны и точны рационалистически изобретаемые или гордо субъективистические выдвигаемые как «мой язык» системы музыки (интервалы, звукоряды, лады), если они не находят опоры в данной стадии интонации, обусловленной общественным сознанием, они не станут жизнеспособными.

Когда  музыкальное произведение отвечает вкусам и различного рода запросам слушателей, наиболее взволновавшие, понравившиеся  фрагменты,  а иногда и цельные эпизоды получают широкое распространение, прочно закрепляясь в сознании. Эти родные, знакомые, каждым легко узнаваемые и часто  воспроизводимые звучания срастаются с сознанием множества людей. Это могут быть фрагменты мелодий и цельные напевы, темы, обороты даже ритмический  рисунок; могут быть и совсем лаконичные «наметки».

Народ, культура, эпоха в их исторической жизни определяют стадии интонации, а через интонацию определяются и средства выражения музыки, и отбор, и взаимосопряжение музыкальных элементов. Популярнейшие интонации эпохи становятся живым родником музыки высокого интеллектуального уровня.

        Список литературы:

1 Асафьев Б.В. Музыкальная форма, как процесс.- Л.,1963г.

2 Медушевский В. В., Очаковская О. О. Энциклопедический словарь юного музыканта - М., Педагогика-1985г.